Das 18. Jahrhundert, das Jahrhundert der großen Uhrmacher (Teil 5)
Von: Sílvio Pereira
Mit diesem Artikel beginnen wir eine Reihe über die außergewöhnlichen französischen Uhrmacher dieses Jahrhunderts. Wir starten gleich mit einem Höhepunkt, mit einer der größten Uhrmacherfamilien, die Frankreich uns geschenkt hat: der Familie Le Roy. Sowohl Julien als auch seine Söhne Pierre und Jean Baptiste und seine Neffen trugen mit ihren Erfindungen dazu bei, vor allem beim Bau von Repetitionen, bei der Verbesserung der Mechanismen und bei der Verschönerung der Uhren, und viele davon haben bis heute Bestand.
Im Frankreich des 18. Jahrhunderts, bekannt als „Siècle des Lumières“oder „Jahrhundert der Aufklärung“, vollzog sich nach dem Tod Ludwigs XIV. ein Wandel in der Welt der Uhren. Mit dem Beginn der Herrschaft Ludwigs XV. erleben wir eine Verkleinerung der Uhren, begleitet von bestimmten stilistischen Ausführungen.
Bei den Uhren dieser Zeit kam es zu einzigartigen Veränderungen, etwa beim Rand der hinteren Platine, der häufig mit einer Wellenlinie verziert war, die mitunter aus Silber bestand. Der für französische Uhren charakteristische Aufzug von vorn wich allmählich dem Aufzug von hinten und der Verwendung von Staubschutzdeckeln. Auch die mit emailliertem Kupfer belegten Zifferblätter entwickelten sich weiter und gaben die Kartuschen und Vorsprünge auf, die einst ihre Oberflächen zierten. Diese Veränderungen verliehen ihnen eine glatte Haptik und ein wesentlich flacheres Aussehen, das sich gegen Ende des Jahrhunderts endgültig durchsetzen sollte.
Ein bemerkenswertes Merkmal dieser Zeit war die Umgestaltung des Unruhklobens, der eine entscheidende Rolle bei der Verkleinerung der Uhrwerke spielte. Um 1720 kamen die „Ohren“ auf, Vorsprünge an den Seiten des Uhrgehäuses, an denen sich Riemen oder Armbänder befestigen ließen. Im Laufe der Zeit wurden die Regulierscheibe und der Unruhkloben fast gleich groß, während die „Ohren“ allmählich verschwanden.
Diese Veränderungen zeugen davon, wie Eleganz und Funktionalität im Design der Uhren des 18. Jahrhunderts zusammenfanden, und spiegeln die künstlerische Sensibilität und die technische Entwicklung wider, die diesen historischen Moment der Uhrmacherei prägten.
Die von George Graham geschaffene Zylinderhemmung wurde von den französischen Uhrmachern kritisiert, die Bedenken hinsichtlich ihrer Zuverlässigkeit äußerten. Diese Handwerker hielten die Zylinderhemmung für weniger robust als die Ankerhemmung. Trotz der anfänglichen Kritik übernahm jedoch die Mehrheit der französischen Uhrmacher die Zylinderhemmung in ihre eigenen Schöpfungen, was einen Sinneswandel und die Anerkennung ihrer Qualitäten belegt.
Julien Le Roy und sein Sohn Pierre Le Roy führten viele Versuche mit kleinen Änderungen an der Zylinderhemmung durch. In der Folge führten Uhrmacher wie Jean Antoine Lépine und Abraham Louis Breguet Neuerungen wie das Hemmungsrad ein und vervollkommneten die Ankerhemmung, die ursprünglich um 1755 vom englischen Uhrmacher Thomas Mudge erdacht worden war. Um 1760 lässt sich der Zusammenarbeit von Pierre Le Roy mit englischen Uhrmachern ein bemerkenswerter Einfluss zuschreiben, der besonders durch Ferdinand Berthoud belegt ist, während beide sich um die Entwicklung hochpräziser Zeitmesser bemühten, um sich um den angesehenen Längengradpreis zu bewerben.
Was die Ästhetik der Uhren betrifft, so zeigten die Gehäuse zunächst eine elegante Schlichtheit und trugen wiederholt Gravuren mit minimalem Dekor.
Diese Tendenz entwickelte sich jedoch ab etwa 1740 erheblich weiter, als Julien Le Roy begann, äußerst luxuriöse Uhren herzustellen. Diese Stücke waren mit Edelsteinen geschmückt, die in Gehäuse eingelassen waren, von denen viele aus dreifarbigem Gold gefertigt wurden. Darüber hinaus kam es zu einem markanten Wandel durch den Einsatz künstlerischer Emails, die regelmäßig von romantischen Themen inspiriert waren. Diese Entwicklung bedeutete eine bedeutende Veränderung sowohl im Stil als auch in der Qualität der Uhren, die dank des künstlerischen Könnens von Julien Le Roy entstanden.
Das Aufkommen der Romantischen Szenen und die Entwicklung der Damenuhren
Zu Beginn des 18. Jahrhunderts, um 1720, spielte der Maler Jean Antoine Watteau mit seinen „fêtes galantes“, die von der italienischen Komödie und dem italienischen Ballett inspiriert waren, eine grundlegende Rolle bei der Verbreitung romantischer Szenen. Diese Szenen voller Anmut und Charme begannen bald, die Ästhetik der Epoche zu beeinflussen. Sie wurden in Email auf der Rückseite von Goldgehäusen festgehalten und wurden so zu Objekten der Schönheit und Eleganz.
Um 1760 fiel in Genf die Herstellung kleinerer Uhren auf, die fälschlich als „Damenuhren“ bezeichnet wurden. Diese Uhren waren wahre Kunstwerke und häufig mit emaillierten Frauenporträts auf der Rückseite der Goldgehäuse geschmückt.
Um 1770 tauchten auf den Gehäusen dieser Uhren geometrische „Guilloché“[1] Muster auf, die später mit farbigem, durchscheinendem Email überzogen wurden, was der Funktionalität eine künstlerische Dimension hinzufügte.
Da wir gerade von innovativen Dekortechniken sprechen, und als Kuriosität: Ende des 19. Jahrhunderts hinterließ der russische Juwelier Karl Fabergé (1846-1920) seine Spuren in der Schmuckkunst mit der Erfindung einer einzigartigen Dekortechnik, die bald auch auf Uhren übergriff.
Jean Antoine Lépine, von dieser Neuerung beeinflusst, verbesserte nicht nur den Stil, sondern auch die Mechanik der Uhren und machte sie noch raffinierter und kleiner, mit Durchmessern von bis zu 25 mm.
Lépine führte außerdem ab den 1760er-Jahren die Verwendung arabischer Ziffern auf Uhrenzifferblättern ein. Renommierte Uhrmacher wie Lépine und Abraham Louis Breguet leisteten bedeutende Beiträge zur Innovation und Entwicklung der Uhrmacherei. Sie führten bemerkenswert flache Uhren ein und revolutionierten damit die Mode der Zeit. Möglich wurde dies durch technische Verbesserungen wie die Verfeinerung der Zylinderhemmung und die Entwicklung anderer Hemmungsarten. Die Einführung der Lépine-Zange bedeutete einen entscheidenden Fortschritt in der Uhrenherstellung, denn sie erlaubte den Uhrmachern, die Dicke dieser Stücke weiter zu verringern.
Bemerkenswert ist, dass viele „Ébauches“[2] in der Schweiz hergestellt und später zur Fertigstellung nach Frankreich geschickt wurden, darunter auch die berühmter Uhrmacher wie Lépine und Breguet. Diese internationale Zusammenarbeit trug zur Exzellenz und Raffinesse der Uhren der Epoche bei.
Im 18. Jahrhundert ließen sich bedeutende französische Uhrmacher wie Berthoud, Lépine und Breguet am „Quai de l'Horloge“ nieder. Dieses Viertel war strategisch günstig, denn es bot leichten Zugang zu dem für die Uhrengehäuse benötigten Gold, das ganz in der Nähe, am „Quai des Orfèvres“, zu finden war. Außerdem hatten diese Uhrmacher an der „Place Dauphine“, die zwischen diesen beiden Vierteln liegt, auch Zugang zu den für die Zifferblätter verwendeten Emails.
Augustin Fortin, Paris, ca. 1720
Diese bemerkenswerte Uhr von Augustin Fortin besitzt ein erlesenes Konsulargehäuse aus Silber mit einem Durchmesser von 50,9 mm. Das Gehäuse ist sorgfältig aus vergoldetem Messing gefertigt und hat einen Aufzug von vorn, der eine einzigartige Raffinesse verleiht. Das Uhrwerk ist ein Meisterwerk, basierend auf dem Mechanismus mit Schnecke, mit silberner Regulierscheibe und einem zarten Regulierzeiger aus gebläutem Stahl.
Das besondere Merkmal dieses Stücks ist der kleine zweifüßige Unruhkloben, der mit Saphirsteinen geschmückt ist [3], ein Zeugnis der Exzellenz der Goldschmiedekunst. Die hintere Platine ist mit einer welligen Silbereinlage bereichert, einem für die französische Régence typischen Detail, das in die Jahre 1720 – 1730 zurückreicht. Das Gerüst der Uhr wird von quadratischen Pfeilern in Balusterform getragen, während das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer elegante „Reliefs“ aufweist [4]. Ein wahres Kunstwerk für Kenner der Uhrmacherei.
Augustin Fortin war ein angesehener Uhrmachermeister. 1726 wurde er zum „Aufseher der Uhrmachergilde“ernannt, ein Amt, das die Verantwortung mit sich brachte, dafür zu sorgen, dass die Mitglieder dieser Gilde die für die Uhrmacherei festgelegten Normen einhielten. Es war damals von entscheidender Bedeutung, die Qualität und die Integrität des Uhrmacherberufs zu wahren.
Fortins Können brachte ihm einen ausgezeichneten Kundenkreis ein, darunter den Marschall von Cossé-Brissac, den Grafen von Mailly und den Marquis von Crussol, was darauf hindeutet, dass er von wichtigen Persönlichkeiten der damaligen Gesellschaft hoch geachtet und geschätzt wurde.
Bichon, Moulins, um 1730.
Diese Uhr ist ein bemerkenswertes Stück der Uhrmacherkunst mit einem Konsulargehäuse aus Silber, mit einem Durchmesser von 44,7 mm, in vergoldetem Messing. Sie besitzt einen Aufzug von vorn mit Schutz aus Messing, ein Schneckenwerk und eine silberne Regulierscheibe mit einem Regulierzeiger aus gebläutem Stahl. Sehr kleiner Unruhkloben mit zwei silbernen Füßen und Saphirsteinen im stählernen Kloben.
Die hintere Platine dieser Uhr ist von einer welligen Silbereinlage umgeben, einem typischen Merkmal der französischen Régence, die die Jahre 1720 bis 1730 umfasst. Quadratische Balusterpfeiler und Zifferblatt aus glattem emailliertem Kupfer.
Dieses Stück steht nicht nur für die technische Meisterschaft der Zeit, sondern auch für die künstlerische Sorgfalt und die Liebe zum Detail, die Kennzeichen jener Epoche waren. Die Verwendung hochwertiger Materialien wie Silber und Saphir spiegelt das Streben nach Exzellenz bei der Herstellung der Uhren jener Zeit wider.
Jean Imbard, Lyon, ca. 1735
Die aus vergoldetem Messing gefertigte Uhr zeigt einen Aufzug von vorn und ein Werk mit Schnecke , mit einem Zifferblatt von 37,6 mm und 8,0 mm Abstand zwischen den Platinen. Die silberne Regulierscheibe wird durch einen stählernen Regulierzeiger ergänzt. Der sehr kleine zweifüßige Unruhkloben trägt Steine, in diesem Fall Granat, die in den stählernen Kloben eingesetzt sind. Quadratische Balusterpfeiler und Zifferblatt aus emailliertem Kupfer mit der Signatur „Charmy à Lyon“.
Interessant ist, dass zwar einige Merkmale der Régence, wie die größeren Unruhkloben und Regulierscheiben, noch vorhanden sind, die wellige Verzierung der hinteren Platine jedoch nicht mehr so verbreitet ist, was auf eine Weiterentwicklung des Stils hindeutet.
Es ist umstritten, ob Pierre Charmy das Werk repariert oder nur kurz nach seiner Herstellung das Zifferblatt ersetzt hat.
Außerdem spielte Charmy im Jahr 1782 eine bemerkenswerte Rolle beim vollständigen Wiederaufbau der astronomischen Uhr in der Kathedrale St. Jean in Lyon.
Die betreffende Uhr, die ursprünglich 1596 von Nicolas Lippius, einem Mathematiker aus Basel in der Schweiz, gefertigt wurde, fand die Aufmerksamkeit vieler Uhrmacher der Zeit.
Damals war es üblich, dass Uhrmacher, die Reparaturen ausführten oder Uhren verkauften, ihre eigenen Namen auf dem Zifferblatt anbrachten. Diese Gewohnheit gab es nicht nur in Frankreich; in England zum Beispiel war es gängige Praxis, den Namen des Besitzers auf das Zifferblatt zu setzen, manchmal sogar anstelle der Ziffern.
Tatsächlich hielt sich dieser Brauch in England von 1690 bis zum Ende des 19. Jahrhunderts und wurde zu einem faszinierenden Teil der Uhrengeschichte und zu einem spannenden Weg, Herkunft und Urheberschaft von Uhren dieser Zeit nachzuverfolgen.
Charles Le Roy, Paris, Nr. 1465, ca. 1740
Diese aus vergoldetem Messing gefertigte Uhr zeichnet sich durch den Aufzug von vorn und ein Werk mit Schneckeaus. Die obere Platine misst 37,3 mm, bei einem Abstand von 6,2 mm zwischen den Platinen. Sie weist eine silberne Regulierscheibe auf, ergänzt durch einen Regulierzeiger aus gebläutem Stahl. Sie besitzt einen sehr kleinen zweifüßigen Unruhkloben, der durch seine Steine auffällt, in diesem Fall Granat, die den stählernen Kloben schmücken. Sie hat kleine quadratische Balusterpfeiler.
Leider funktioniert dieses Exemplar nicht, außerdem fehlen ihm Zifferblatt und Zeiger. Auf der Platine findet sich die Inschrift „Belleteste le 23/7/1778“, die auf eine Reparatur hinweist.
Es ist wichtig hervorzuheben, dass Charles Le Roy, der mit dieser Uhr verbundene Uhrmacher, nicht mit dem berühmten Julien Le Roy (1686-1759) verwechselt werden darf. Charles Le Roy, mit vollem Namen Basile Charles Le Roy, der von 1765 bis 1839 lebte, war vielmehr ein anderer Uhrmacher gleichen Nachnamens, der ebenfalls seine Spuren in der Geschichte der Uhrmacherei hinterließ.
Julien Le Roy 1686 – 1759
Julien Le Roy war ein bedeutender Pariser Uhrmacher des 18. Jahrhunderts, geboren 1686 in Tours. Seine Leidenschaft für die Uhrmacherei führte dazu, dass er im Alter von 13 Jahren seine erste Uhr schuf. Um seine Fähigkeiten weiter zu verbessern, zog er 1699 nach Paris, wo er Gelegenheit hatte, sein Wissen und seine Erfahrung zu vertiefen.
Seine Hingabe und sein Talent ließen ihn schnell in seinem Beruf hervortreten. 1713 erlangte er den angesehenen Titel eines Uhrmachermeisters, einen wichtigen Meilenstein in seinem Leben. Darüber hinaus führte ihn seine Exzellenz in der Uhrmacherei auch dazu, die Rolle eines Geschworenen seiner Gilde zu übernehmen.
Mit wachsendem Ansehen erreichte Julien Le Roy neue Höhen des Erfolgs, etwa die Leitung der Société des Arts. Den Höhepunkt seiner Laufbahn erreichte er jedoch 1739 mit der Ernennung zum offiziellen Uhrmacher von König Ludwig XV. Diese königliche Anerkennung bestätigte nicht nur sein außergewöhnliches Talent, sondern rückte ihn auch in den Mittelpunkt der Aufmerksamkeit des französischen Hofes.
Leben und Werk von Julien Le Roy zeugen vom Engagement und Können eines Uhrmachermeisters, der die Geschichte nicht nur der französischen, sondern auch der europäischen Uhrmacherei nachhaltig geprägt hat. Seine Uhren werden wegen ihrer außergewöhnlichen Qualität und ihrer verfeinerten Handwerkskunst hoch geschätzt und sind bis heute bei Sammlern und Uhrenliebhabern begehrt.
1732 gelang Julien Le Roy eine bemerkenswerte Leistung mit der Erfindung des „Repetitionsschlags“. Bei diesem innovativen System schlug der Hammer des Repetitionsmechanismus auf das Uhrgehäuse, um die Stunden und Minuten anzuzeigen. Diese revolutionäre Erfindung ermöglichte es den Menschen, die Uhrzeit auch im Dunkeln zu erfahren.
1740 ging Le Roy noch weiter, indem er den Repetitionsmechanismus neu ordnete und dessen Effizienz und Zuverlässigkeit verbesserte. Diese Verbesserungen wurden sorgfältig festgehalten, mit der Inschrift „Inventé par Julien LeRoy 1740“ oben auf den Zifferblattplatinen, einem bleibenden Zeugnis seines Talents und seiner Beiträge zur Uhrmacherei.
Eine der bemerkenswerten Neuerungen, die ihm von Fachleuten oft zugeschrieben wird, war die Entwicklung des kettengetriebenen Repetitionsmechanismus „Alles oder Nichts“. Dieser Mechanismus arbeitete binär und befand sich immer in einer von zwei Stellungen: aktiviert (alles) oder deaktiviert (nichts), was eine bemerkenswerte Genauigkeit bei der Wiederholung der Zeit ermöglichte.
Außerdem führte er um 1730 eine wichtige Erfindung ein: die verstellbare Halterung für das Hemmungsrad, bekannt als „Potence“. Diese Neuerung spielte eine grundlegende Rolle bei der Verbesserung der Genauigkeit und Zuverlässigkeit französischer Uhren.
Bis zu seinem Tod 1759 setzte Julien Le Roy seine Tätigkeit in der Rue du Harlay fort.
Obwohl das Haus Julien während seines Bestehens rund 5000 Uhren herstellte, ist es bedauerlich, dass nur ein kleiner Prozentsatz, zwischen 1 und 2 %, die Probe der Zeit überstanden hat und heute noch als kostbare Exemplare existiert. Seine bemerkenswerten Beiträge und sein innovatives Erbe werden in der modernen Uhrmacherei weiterhin gewürdigt.
Pierre Le Roy
Pierre Le Roy, Sohn von Julien Le Roy, war ein brillanter Uhrmacher, der sich durch eigene Verdienste auszeichnete. Nachdem er die Geschäfte seines Vaters übernommen hatte, widmete er sich intensiv der Uhrmacherei und schuf experimentelle und einzigartige Stücke.
Eine seiner bemerkenswerten Erfindungen war die schwenkbar gelagerte Wippenhemmung, auch als freie Hemmung bekannt[5], geschaffen im Jahr 1748.
Außerdem war er ein talentierter Hersteller von Chronometern. Interessant ist, dass Pierre Le Roy ein Rivale von Ferdinand Berthoud war, einem weiteren bedeutenden Uhrmacher der Zeit. Aufgrund besonderer Umstände verlor Pierre den Titel „Horloger du Roi et de la Marine“ an Berthoud. Le Roy hegte großen Groll gegen Berthoud, der das wahre Genie Pierres erst nach dessen Tod im Jahr 1785 anerkannte.
Um seinen Vater Julien Le Roy zu ehren, signierte Pierre seine Uhren mit dem Namen „Julien Le Roy“ und verwendete das von diesem begonnene Nummerierungssystem, wobei er seine eigenen Uhren von 3500 bis 5000 nummerierte. Die Uhren von Julien Le Roy waren von 1 bis etwa 3500 nummeriert.
Einige der von Pierre gefertigten seltenen Uhren weisen eine umgekehrte Schnecke auf, eine Erfindung seines Bruders Jean Baptiste Le Roy um 1760. Dieser als „umgekehrte Schnecke“bekannte Mechanismus wurde entwickelt, um zu verhindern, dass die Zugfeder der Uhr übermäßig gespannt wird, was das Werk beschädigen könnte. Diese Schnecke verteilt die Kräfte auf die Schneckenkette gleichmäßiger und trägt so zur Langlebigkeit der Uhren bei.
Pierre Le Roy führte eine neue Hemmungsart ein, die „ruhende Hemmung“[6], die eine abgewandelte Version der Hemmung von „Debaufre“ war. Außerdem leistete er weitere wichtige Beiträge zur Uhrmacherei.
Um die Arbeit von Pierre Le Roy, Sohn von Julien Le Roy, von der seines Neffen, der ebenfalls Pierre Le Roy hieß, zu unterscheiden, signierte er seine Uhren mit „P(ie)re Le Roy“.
Die Familie Le Roy hinterließ ein bedeutendes Erbe in der Uhrmacherei und trug mit Neuerungen dazu bei, die Uhrenindustrie im Laufe der Jahre zu formen.
Julien Le Roy, Paris, Nr. 303, 1727
Bemerkenswerte Uhr aus vergoldetem Messing mit Aufzug von vorn und Schneckenwerk. Mit einem majestätischen Durchmesser von 39,62 mm strahlt sie eine imposante Präsenz aus. Die versilberte Regulierscheibe wird durch einen Regulierzeiger aus gebläutem Stahl ergänzt, was einen erhabenen Kontrast schafft. Der recht große zweifüßige Unruhkloben aus Stahl offenbart die Meisterschaft der Uhrmacherei. Die quadratischen Balusterpfeiler bieten diesem Meisterwerk Halt und Gleichgewicht.
Die hintere Platine, gekonnt mit der Signatur „J(ulie)n Le Roy A Paris“ und der Nummer „303“ versehen, verleiht diesem außergewöhnlichen Stück eine historische Dimension. Das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer trägt die Inschrift „I(ulie)N LE ROY A Paris“, die die Herkunft und den Ruf dieses horologischen Schatzes offenbart.
Weitere Details, wie das Aufzugsloch aus Kupfer und der Stoppschutz des Werks, zeugen von der akribischen Liebe zum Detail und der unvergleichlichen Raffinesse dieser Uhr.
Dies ist eines der ältesten Beispiele nummerierter Stücke, konzipiert von Julien Le Roy. Das Werk enthält eine bahnbrechende Neuerung, die „Ölsenkungen“, die in den 1720er-Jahren entwickelt wurde. Diese Vertiefungen wurden entworfen, um das Öl an der Spitze der Radwellen zu halten, was die Effizienz und die Langlebigkeit des Werks verbesserte.
Dieses Werk ist jedoch älter als die Erfindung der Justierhalterung für das Kronrad, die Julien Le Roy 1730 einführte. Diese revolutionäre Neuerung, die 1735 von allen französischen Uhrmachern übernommen wurde, ermöglichte es, das Spiel zwischen Kronrad und Hemmung leicht einzustellen, ohne das gesamte Werk zerlegen zu müssen. Interessant ist, dass diese wichtige Erfindung bei englischen Stücken der Zeit nicht üblich war.
Die genaue Datierung dieses Werks ist dank des Vergleichs mit den Produktionsnummern möglich, die von Fachleuten wie Brusa, Allix, Sabrier und Chapiro gesammelt und aufgelistet wurden und einen wertvollen Kontext für dieses bemerkenswerte Stück Uhrengeschichte bieten.
Julien Le Roy, Paris, Nr. 2102, ca. 1744
Raffinierte Uhr aus vergoldetem Messing mit Aufzug von vorn und Schneckenwerk. Ein zartes versilbertes Zifferblatt mit 38,6 mm Durchmesser und einem Abstand von 6,6 mm zwischen den Platinen fällt durch den Regulierzeiger aus gebläutem Stahl auf, der dem Ganzen eine elegante Note verleiht.
Sie besitzt einen zweifüßigen Unruhkloben aus Stahl, der durch seine geringen Abmessungen auffällt, sowie kleine quadratische Pfeiler, die die erlesene Ästhetik dieses Exemplars ergänzen.
Das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer, gekonnt mit der Signatur „Julien Le Roy“ graviert, verleiht diesem Stück der Uhrmacherkunst einen letzten Hauch von Authentizität und Raffinesse.
Julien Le Roy, Paris, Nr. 2818, ca. 1750
Die erlesene Uhr aus vergoldetem Messing besitzt einen Aufzug von vorn und ein bemerkenswertes Schneckenwerk mit einer Repetitionsfunktion mit zwei Hämmern „à toc“. Mit einer Zifferblattplatine von 41,0 mm Durchmesser und 6,4 mm Abstand zwischen den Platinen zeigt dieses Exemplar eine elegante Ästhetik.
Die versilberte Regulierscheibe wird durch den Regulierzeiger aus gebläutem Stahl akzentuiert, was dem Design einen Hauch von Raffinesse verleiht. Der zweifüßige Unruhkloben aus Stahl sorgt für zusätzliche Distinktion. Runde, zierliche Balusterpfeiler vervollständigen die Komposition.
Das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer ist ein Kunstwerk für sich, mit der markant eingravierten Signatur „Julien Le Roy“. Der reich mit Voluten und Blättern verzierte Zifferblattrand trägt die Inschrift „Inventé par Jul le Roy en 1740“, die an die zeitlose Neuerung von Julien Le Roy erinnert.
Pierre Le Roy (fils), Paris, Nr. 3788, 1760
Uhr aus vergoldetem Messing mit Spindelwerk und umgekehrter Schnecke, die später in einem Konsulargehäuse aus Silber untergebracht wurde.
Unruh mit drei Armen und Stahlspirale. Kleiner Unruhkloben aus vergoldetem Messing mit den Initialen von Julien Le Roy, „JLR“, die gekonnt in die aufwendige Gravurarbeit des Klobens und der hinteren Platine eingeflochten sind. Die Uhr ist mit „Julien Le Roy“ signiert und mit „3788“ nummeriert, als Hommage an Pierres Vater.
Die Produktionsnummer, die das Werk auf die Zeit nach dem Tod von Julien Le Roy datiert, lässt sich ungefähr mit 3500 in Verbindung bringen. Es ist eines der ersten bekannten Werke, die Pierre Le Roy (Sohn) zu Ehren seines Vaters herstellte, und zeigt die Verwendung der umgekehrten Schnecke.
Die von Pierre Le Roy (Sohn) verwendete umgekehrte Schnecke
Die umgekehrte Schnecke, die dadurch gekennzeichnet ist, dass die Spitze der Schnecke zum Zifferblatt zeigt, ist ein besonderes Merkmal, das sich bei einigen seltenen Exemplaren der Arbeit von Pierre Le Roy findet.
Diese Anordnung verteilt die Kraft auf die Kette gleichmäßiger als die normale Anordnung, bei der die Spitze der Schnecke zur hinteren Platine der Uhr zeigt.
Der Bau einer umgekehrten Schnecke ist komplexer und heikler und führt zu einem anderen Werk als dem um 1770 eingeführten Lépine-Werk.
Tatsächlich setzte sich diese Verbesserung nach der Einführung dieses Werktyps nicht allgemein durch.
Pierre Le Roy (fils), Paris, Nr. 3840, 1761
Uhr aus vergoldetem Messing mit Schneckenwerk. Sie besitzt eine Unruh mit drei Armen und Stahlspirale sowie einen seltenen kleinen Unruhkloben aus vergoldetem Messing. Sie zeigt die Initialen von Julien Le Roy, „JLR“, kunstvoll in das Rankenwerk des Klobens und der hinteren Platine eingeflochten. Die Uhr ist mit „Julien Le Roy“ signiert und mit „3840“ nummeriert, als Hommage an den Vater von Pierre Le Roy (die Produktionsnummer 3500 legt nahe, dass dieses Werk kurz nach dem Tod von Julien Le Roy entstand, wie bereits erwähnt). Die kleinen quadratischen Balusterpfeiler sind ein besonderes Merkmal.
Außerdem lassen sich auf der oberen Platine deutlich die Initialen „C B“ erkennen, die wahrscheinlich dem Handwerker gehören, der dieses Werk fertigstellte. Einer Theorie zufolge könnten diese Initialen Charles Buzot entsprechen, der für die Herstellung von Federn und Pendeln bekannt war. Interessant ist, dass Buzots Sohn Jean Buzot ab 1754 Lehrling bei Berthoud war und acht Jahre unter dessen Anleitung arbeitete.
Pierre Le Roy (fils), Paris, Nr. 4389, 1765
Uhr aus vergoldetem Messing mit Werk mit umgekehrter Schnecke. Sie besitzt eine Unruh mit drei Armen und Stahlspirale sowie einen kleinen Unruhkloben aus vergoldetem Messing. Die hintere Platine ist mit „Julien Le Roy“ signiert und mit „4389“ nummeriert, als Hommage an den Vater von Pierre Le Roy (die Produktionsnummer bestätigt, dass dieses Werk nach dem Tod von Julien Le Roy entstand, wie oben beschrieben). Die kleinen quadratischen Balusterpfeiler sind ein besonderes Merkmal, ebenso das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer, das ebenfalls mit „Julien Le Roy“ signiert ist.
Jean Romilly, Paris, Nr. 2108, ca. 1760
Uhr aus vergoldetem Messing mit Aufzug von vorn und Schneckenwerk, mit einem Zifferblatt von 33,4 mm Durchmesser und 4,1 mm Abstand zwischen den Platinen. Die Regulierscheibe ist aus Silber, der Regulierzeiger ist bereits ein Ersatz aus Kupfer. Sie besitzt einen zweifüßigen Unruhkloben aus Stahl. Unruh aus Messing mit Spirale aus gebläutem Stahl. Die hintere Platine ist mit „Romilly A PARIS“ graviert und mit „2108“ nummeriert. Die Pfeiler sind rund und sehr klein, das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer ist ebenfalls mit „Romilly A PARIS“ signiert. Wichtig ist der Hinweis, dass die Zeiger fehlen.
Jean Romilly (1714-1796) wurde in Genf als Sohn französischer Eltern geboren. 1752 erlangte er in Paris den Titel eines Uhrmachermeisters und begann seine Tätigkeit am Quai Pelletier. Zwischen 1772 und 1781 wohnte er an der Place Dauphine, wo viele der bedeutendsten französischen Uhrmacher arbeiteten. Romilly war ein begabter Erfinder und wurde gemeinsam mit Julien Le Roy, Pierre Le Roy und Ferdinand Berthoud eingeladen, an der großen Encyclopédie von Diderot und d'Alembert mitzuwirken.
Jean Romilly war ein herausragender Uhrenerfinder, dem mehrere bedeutende Neuerungen auf diesem Gebiet zu verdanken sind. Zu seinen Schöpfungen gehören ein Marinechronometer, Verbesserungen an Carons doppelter Virgulehemmung, Uhren mit acht Tagen Gangdauer, eine Uhr mit einem Jahr Aufzug, Uhren mit Zeitgleichung und Uhren mit „springender Sekunde“. Ein Exemplar der letzteren wurde 1754 gebaut und wies eine Zylinderhemmung mit dreißig Zähnen auf.
Obwohl seine Schöpfungen fortschrittlichere Technologien einsetzten, war Romilly dafür bekannt, Uhren von schlichtem Aussehen herzustellen, wie das oben gezeigte Stück, die oft in reich verzierten Goldgehäusen untergebracht waren.
Romilly begründete die Herstellung dieser „einfachen Uhren“ in einem Artikel, den er in Diderots Encyclopédie veröffentlichte:
„Uhren sind Instrumente zur Zeitmessung, aber sie werden auch als Schmuck getragen. Ich habe Uhrwerke in Ringe, Schnupftabakdosen und Armbänder eingesetzt. (…) Ich habe eine Repetitionsuhr von nur 6,8 mm Dicke gebaut. (…) Uhrmacher, die solche Uhren bauen, müssen besondere Fähigkeiten besitzen. (…) Gewiss wird ein Uhrmacher, der sehr kleine Werke bauen kann, noch bessere Werke normaler Größe bauen“.
Jean Arthur, Paris, um 1760
Uhr aus vergoldetem Messing mit Aufzug von vorn und Schneckenwerk, mit einem Zifferblatt von 34,1 mm und 3,8 mm Abstand zwischen den Platinen. Die Regulierscheibe ist versilbert, der Zeiger aus gebläutem Stahl. Sie weist einen kleinen zweifüßigen Unruhkloben aus Stahl auf. Die Pfeiler sind rund und recht klein. Zifferblatt aus emailliertem Kupfer ohne besondere Signatur.
Jean Arthur, Uhrmachermeister, der den Titel 1757 erlangte, ist eine faszinierende Gestalt in der Geschichte der Uhrmacherei. Obwohl die Einzelheiten seines Lebens spärlich sind, sind einige der von ihm geschaffenen Uhren noch erhalten.
Bemerkenswert an Jean Arthur ist sein Talent für die Herstellung skelettierter Uhren im Stil von Jean-Antoine Lépine. Er gilt oft als Nachfolger von Ferdinand Berthoud, sowohl in Bezug auf das technische Können als auch auf das Ansehen in der Uhrmachergemeinde der Zeit.
Anmerkungen:
[1] Die Guilloché-Muster zeichnen sich durch verschlungene Linien, Wellen, Spiralen oder andere geometrische Zeichnungen aus. Sie werden mit einer Spezialmaschine namens „Rose Engine“ erzeugt, die im 18. Jahrhundert erfunden wurde. Diese Maschine diente dazu, Guilloché-Muster auf dekorativen Stücken wie Zifferblättern und Uhrengehäusen, Spieldosen und anderen Luxusartikeln anzubringen. Die Technik der Guillochierung, bei der diese Maschine zum Einsatz kommt, ermöglichte kunstvolle geometrische und wellenförmige Muster, die den Stücken einen Hauch von Eleganz und Raffinesse verliehen.
[2] Rohe, unfertige Werke.
[3] Gemeint sind Saphirsteine, die strategisch an den kritischsten Stellen des Uhrwerks platziert werden, um dessen Leistung und Langlebigkeit zu verbessern.
[4] Es handelt sich um eine Technik, bei der emailliertes Kupfer oder Messing mit kleinen Erhebungen verwendet wird, um ein Muster oder eine Textur auf der Oberfläche des Uhrgehäuses zu erzeugen; ein seltenes, für den Beginn der Régence typisches Merkmal.
[5] So genannt, weil Anker und Hemmungsrad physisch von der Werkplatine der Uhr getrennt sind. Anstatt direkt auf der Werkplatine montiert zu sein, ist die freie Hemmung auf einem separaten Teil befestigt, das als Hemmungsplattform oder Hemmungsbrücke bezeichnet wird. Dieses Teil ist seinerseits an der Werkplatine der Uhr befestigt. Der Hauptvorteil besteht darin, dass sie die Reibung und den Verschleiß der beweglichen Teile der Hemmung, wie der Paletten und der Zähne des Hemmungsrads, verringert.
[6] Die ruhende Hemmung ist ein Mechanismus, der in mechanischen Uhren verwendet wird, um die Energieabgabe des Zugfedermechanismus zu steuern. Diese Hemmungsart gilt als eine der ältesten und einfachsten und besteht aus zwei Hauptteilen: dem Hemmungsrad und dem Anker.
Kommentare