Das 17. Jahrhundert, das goldene Zeitalter der Uhrmacherei (Teil 3)
Von: Sílvio Pereira
Mit diesem Artikel schließen wir eine Reihe von drei Artikeln ab, die der Geschichte und der außerordentlichen Bedeutung des 17. Jahrhunderts für die Entwicklung der Uhrmacherei gewidmet sind. Obwohl weniger bedeutend als die englische und die französische Uhrmacherei dieses Jahrhunderts, waren auch die Genfer und die holländische Uhrmacherei in dieser Zeit ein Maßstab, vor allem durch die innovative Verwendung von Email und durch die Herstellung und Verzierung der Gehäuse im Fall Genfs sowie durch die Herstellung und künstlerische Verzierung der Unruhkloben im Fall Hollands.
Die Genfer Uhrmacherei
Genf, einst Teil des Königreichs Burgund, dann von den Deutschen erobert und vom Haus Savoyen regiert, kämpfte lange Zeit um seine Unabhängigkeit. 1387 verlieh Bischof Adhémar Fabry der Stadt den großen Freiheitsbrief, die Grundlage ihrer kommunalen Selbstverwaltung. Dennoch wehrte das Haus Savoyen im andauernden Unabhängigkeitskampf die Invasionsversuche ab. Schließlich unterzeichnete Genf am 20.2.1526 einen Bündnisvertrag mit Freiburg und Bern und schloss sich damit der Eidgenossenschaft an. Der protestantische Reformator Johannes Calvin lebte von 1536 bis zu seinem Tod 1564 in Genf (mit Ausnahme eines erzwungenen Exils von 1538 bis 1541) und wurde zum geistlichen Führer der Stadt, ein Amt, das der Große Rat geschaffen hatte, als die Stadt zum Protestantismus übertrat. In den folgenden Jahrhunderten wurde Genf zur Stadt auf dem Kontinent, in die die meisten Protestanten strömten, vor allem Flüchtlinge aus Frankreich.
Viele dieser Flüchtlinge waren Uhrmacher, die ihr Handwerk in Paris, Limoges, Rouen oder Blois erlernt hatten.
Um 1630 wurde Genf zu einem der produktivsten Hersteller von Uhren und vor allem von emaillierten Gehäusen. Diese Spezialisierung, die im Laufe der Zeit die jeweiligen Stile aufnahm, setzte sich mit einigen Unterbrechungen bis zum Ende des 18. Jahrhunderts fort. Im 17. Jahrhundert arbeiteten bekannte Uhrmacher in Genf, wie Jean Rousseau und sein Lehrling Jean-François Lachis. Jean Rousseau war der Urgroßvater dessen, der einer der bekanntesten Philosophen der Geschichte werden sollte: Jean-Jacques Rousseau (28.6.1712–2.7.1778). In seinen Schriften erwähnt Rousseau, dass er seinen Vater Isaac Rousseau oft in dessen Uhrmacherwerkstatt besuchte und dort Uhren zerlegte und wieder zusammensetzte.
Pierre I Huaud (Huaud le Père, 1612 – 1680)
Huaud le Père, Musée de l’horlogerie et de l’émaillerie, Genf
Die Huauds sind die bekannteste und produktivste Familie von Emailmalern ihrer Zeit. Sie stammten aus einer Goldschmiedefamilie in Châtellerault in Frankreich. Der Vater, Pierre Huaud I, war ein Protestant, der nach Genf auswanderte, wo er 1630 „Genfer“ wurde. Er schloss seine Ausbildung zum Goldschmied 1634 bei Laurent Légaré ab und wurde kurz darauf Goldschmiedemeister. 1661 ließ er sich bei Jean André in der Emailmalerei ausbilden. Pierre Huaud I machte bemerkenswerten Gebrauch von der Punktiertechnik der Emailmalerei, die er für sämtliche dargestellten Motive verwendete. Sie kann sogar als die wichtigste ihm zugeschriebene Neuerung gelten. Diese Technik mit übereinanderliegenden Punkten in kontrastierenden Farben ermöglichte Szenen von größerem Volumen und größerer Tiefe. Die Punktiertechnik wurde von einigen Künstlern in Blois und Paris praktiziert, aber nur sparsam, ausschließlich für Gesichter, um die Feinheit der Züge zu betonen oder bestimmte manieristische Akzente hervorzuheben. Es war eine feine und subtile, fast unmerkliche Punktierung, in der man die Reinheit und Zartheit der Linienführung bewundern konnte. Pierre I spezialisierte sich auf Uhrgehäuse aus Email, deren zentrale Szene ein Porträt ist, gerahmt von einem meist ovalen Medaillon und umgeben von Girlanden, hauptsächlich in Schwarz und Weiß, aus verschlungenen Blumen und Rankenwerk, wie es für die Mitte des 17. Jahrhunderts typisch war. Auch seine drei Söhne wurden Emailmaler.
Pierre II Huaud (Huaud l'Aîné, 2.2.1647 – um 1698)
Er ging bei seinem Vater in die Lehre. Inspiriert von der Punktiertechnik, die dieser verwendete, und künstlerisch außerordentlich begabt, malte er viele mythologische und historische Szenen wie 'Das Urteil des Paris', 'Der Raub der Helena', 'Caritas Romana' und 'Kleopatra'. 1685/6 ging er nach Berlin, um im Dienst des brandenburgischen Hofes zu arbeiten.
Pierre II Huaud - Musée de l’horlogerie et de l’émaillerie, Genf
Nach einem kurzen Aufenthalt dort kehrte er 1686 nach Genf zurück. Pierre II ging Ende 1689 wieder nach Deutschland und wurde 1691 zum Miniaturmaler Friedrichs I. ernannt. Pierre II war der talentierteste der drei Söhne, doch sind nur wenige Uhrgehäuse mit seiner Signatur bekannt (die meisten sind nicht signiert). Zwei Beispiele signierter Gehäuse befinden sich in einer öffentlichen Sammlung in der Schweiz, ein drittes in der Frick Collection in New York. Pierre II signierte sein Werk auf verschiedene Weise: 'P. Huaud l'aisné pinxit a Geneve', 'Petrus Mayor Natus Pinxit Geneva', 'Huaud l'aisne pinxit a Geneve', 'P. Huaud P. a G' oder einfach 'P. Huault'. Die Signatur steht oft in einer Kartusche an der Seite unter der VI; selten findet sie sich in der Mitte des Zifferblatts. Seine unsignierten Werke unterscheiden sich von denen seiner Brüder durch die bessere Qualität und die größere Präzision der Emaillierung. Außerdem verwendete er weiterhin die für das Werk seines Vaters typischen schwarz-weißen Elemente und setzte sie als Trenner zwischen die üblichen Landschaftsszenen am Rand der Gehäuse. Die drei Söhne ließen sich, wie ihr Vater, von denselben Themen inspirieren: griechische Mythologie, Gemälde von Peter Paul Rubens (28.6.1577 – 30.5.1640), Natur und Architektur.
Jean-Pierre Huaud (Huaud le Puîné, 1655 – 1723) und sein Bruder Ami Huaud (9.8.1657 – 16.11.1724)
Sie waren von 1682 bis 1688 Teilhaber. Sowohl sie als auch ihr älterer Bruder wurden 1686 zu Malern des Brandenburgischen Hofes ernannt und zogen nach Berlin, wo sie bis 1700 lebten und arbeiteten; dann kehrten sie nach Genf zurück. Obwohl ein Großteil ihrer Arbeiten gemeinsam entstand, arbeiteten sie auch oft allein.
Jean-Pierre Huaud - Musée de l’horlogerie et de l’émaillerie, Genf
Wenn er allein arbeitete, signierte Jean-Pierre: 'Huaud le Puîné', 'P • Huaud L 'aisne pinxit a Genève oder 'Huaud Le puisné fecit'. Wenn sie gemeinsam arbeiteten, signierten die beiden Brüder: 'Les •f• Huaut' , 'L. deux frères Huaut les jeunes' oder 'Les deux frère Huaut pintre deSon A[ltesse] • [l']E[lecteur] de B[randebourg] • a berlin'.
Die Arbeiten der Familie Huaud waren bei Uhrmachern in ganz Europa gefragt. Die Uhrmacher bestellten die Gehäuse und bauten dann die Uhren passend dazu. Nach der Erfindung der Unruhspirale 1675, als die alten Werke veraltet waren, wurden die älteren Gehäuse noch so geschätzt, dass die Besitzer für viele von ihnen ein neues Werk mit Unruhspirale bestellten. Die Huauds schufen eine wahre Schule der Emailmalerei. Ihre Arbeit und ihr Ruf trugen dazu bei, diese Kunst in der ganzen Welt bekannt zu machen. Wie schon bei Blois und Limoges führten die Merkmale dieser Art der Emailmalerei dazu, dass sie den Namen ihrer Herkunftsstadt erhielt: ‘Email de Genève’.
Pierre II Huaud, Genf, 1675
Gehäuse von Pierre II Huaud, Genf, 1675
Goldgehäuse (40 mm Durchmesser), auf der Rückseite emailliert mit einer Szene, die 'Das Urteil des Paris' darstellt, nach einem Stich von Antoine de Fer (gest. 1673) und nach einem Gemälde von Laurent de la Hyre (27.2.1606 – 28.12.1656), das dieser nach einem Gemälde von Peter Paul Rubens (um 1636) malte. Der Rand ist mit Vignetten idyllischer Landschaften emailliert, die durch schwarz-weiße Voluten getrennt sind. Die Innenseite des Gehäuses ist mit dem Blick auf ein imaginäres, von hohen Bäumen umgebenes Dorf emailliert, mit einer Brücke über einen Fluss (die Rhone?) und einer Person mit Hut. Im Hintergrund sieht man, was der Genfersee und die französisch-italienischen Alpen zu sein scheinen. Die Emaillierung ist in sehr gutem Zustand erhalten; sichtbar sind nur kleine Reibspuren auf den Oberflächen, einige kleine Risse und ein kleiner Emailverlust. Pendant und Bügel sind in gutem Zustand und wirken etwas dunkler als das Gehäuse; dies ist auf das Erhitzen des vergoldeten Gehäuses beim Brennen des Emails zurückzuführen. Dieses Verfahren lässt das Gold etwas heller erscheinen. Der Form des Pendants nach wurde dieses Gehäuse sehr wahrscheinlich für den englischen Markt hergestellt.
Das Urteil des Paris, P. P. Rubens, um 1636, National Gallery, London
Der Literatur zufolge sind weniger als 100 von einem Mitglied der Familie Huaud emaillierte Gehäuse erhalten (die meisten der erhaltenen stammen von Jean-Pierre und Ami), die meisten davon in öffentlichen Sammlungen wie dem Louvre (Paris), dem British Museum, dem Victoria and Albert Museum (London), dem Uhrenmuseum Beyer (Zürich), der Frick Collection, dem Metropolitan Museum of Art (New York), dem Haus zum Kirschgarten (Sammlung Dr. E. Gschwind, Basel), dem Internationalen Uhrenmuseum (La Chaux-de-Fonds), dem Musée d'horlogerie (Le Locle), dem Patek Philippe Museum und dem Musée de l'horlogerie et de l'émaillerie (Genf).
Es sei darauf hingewiesen, dass am 24.11.2002 mehrere bedeutende Stücke aus dem 'Musée de l'horlogerie et de l'émaillerie' in Genf gestohlen wurden (darunter 9 Stücke mit von der Familie Huaud emaillierten Gehäusen). Wichtig ist auch, dass der Kauf gestohlener Kulturgüter nach internationalem Recht verboten ist (UNESCO-Übereinkommen über Maßnahmen zum Verbot und zur Verhütung der rechtswidrigen Einfuhr, Ausfuhr und Übereignung von Kulturgut, 1970).
Jean Rousseau (1606-1684)
Jean II Rousseau war der zweite einer Uhrmacherdynastie, die ab 1630 in Genf ansässig war, als er aus Frankreich nach Genf floh, das zur Zufluchtsstätte der fliehenden französischen Protestanten geworden war. Jean Rousseau wurde berühmt mit feinen Uhren in edlen Gehäusen, von denen viele von der berühmten Familie Huaud verziert wurden, aber auch mit Formuhren, wie sein Vater, sowie mit komplizierten und astronomischen Uhren. Er hatte 12 Kinder, von denen 5 ihm ins Geschäft folgten; die bekanntesten sind Jacques, David und André Rousseau. Ein bekannter Lehrling Jean Rousseaus war Jean-François Lachis, der aus eigener Kraft ein berühmter Uhrmacher wurde.
Jean-Jacques Rousseau
David Rousseau (1641-1738) übernahm das Geschäft seines Vaters in Genf, das er später an seinen Sohn Isaac Rousseau (1672 – 1747) weitergab, den Vater des bekannten Philosophen Jean-Jacques Rousseau (28.6.1712 – 2.7.1778).
André Rousseau wurde nach Hamburg (Deutschland) geschickt, um das Goldschmiedehandwerk zu erlernen, und arbeitete dort weiter. Jacques Rousseau sollte das Familiengeschäft in England vertreten und ließ sich in London nieder, dem damaligen Weltzentrum der Uhrmacherei. Er kämpfte hart um Aufträge bei den örtlichen Uhrmachern wie Tompion, Windmills, Quare und anderen. Die beiden anderen Söhne, Noël und Louys Rousseau, stiegen ebenfalls ins Geschäft ein, doch über ihre Arbeit ist wenig bekannt.
Die größte Sammlung mit mehr als zwanzig Uhren mit Werken der Familie Rousseau ist im Patek Philippe Museum in Genf zu bewundern.
Jean-François Lachis, (30.9.1627 – 4.11.1699)
Jean-François Lachis war ein Lehrling Jean Rousseaus und heiratete 1657 eine seiner Töchter, Clermonde Rousseau. Zusammen mit Jean Rousseau war er auch Lehrmeister von David Rousseau, Jeans Sohn, der das Geschäft seines Vaters in Genf fortführte.
Uhrwerk von Jean-François Lachis, 1685
Vergoldetes Messing, frühes Werk vom Typ „Zwiebel“ mit Handaufzug von vorn und einem einzigen Zeiger. Große vierschenklige Stahlunruh ohne Unruhspirale und ohne Unruhbrücke (Kloben). Kleiner versilberter Regulator und Spindelhemmung (verge). Rückplatine signiert 'François Lachis'. Lange runde Balusterpfeiler. Kette, Zifferblatt und Zifferblattplatte fehlen. Zeigerwerk für einen einzigen Stundenzeiger.
Jacques (Jacob) Rousseau, London, Nr. 1738, 1690
Uhrwerk von Jacques Rousseau, 1690
Vergoldetes Messing, Handaufzug der Zugfeder durch die Rückplatine, typisch für die englische Fertigung. Messingunruh ohne Unruhspirale. Einfüßiger Kloben ohne Steine. Tompion-Regulator und Spindelhemmung (verge). Rückplatine signiert 'Ja(cque)s Rousseau, London, No. 1738'. Ägyptische Pfeiler mit Silberkronen. Kette, Zifferblatt und Zifferblattplatte sowie das Zeigerwerk fehlen.
Obwohl in London hergestellt, ist dieses Werk als von den Genfer Manufakturen inspiriert zu betrachten, wegen der Verbindung zu Jean-Jacques Rousseau und auch, weil viele Uhren im englischen Stil in Genf als Kopien Londoner Arbeiten hergestellt wurden. Es ist eines der wenigen uns bekannten Werke mit der Signatur von Jacques Rousseau.
Jacques Rousseau erlernte die Kunst des Steinschleifens, bevor ihn sein Vater nach London schickte. Einer seiner Enkel, Samuel Rousseau (1763 – 1820), war ein britischer Orientalist und Drucker. Er verfasste das erste arabisch-englische Wörterbuch und übersetzte und druckte die ersten englischen Ausgaben mehrerer bedeutender arabischer Werke.
Zweifüßiger Kloben
Zweifüßiger Kloben im französischen Stil (35,5 mm maximaler Durchmesser, 37,7 mm zwischen den Befestigungslöchern), verziert mit symmetrischen Arabesken, zwei Delfinen, geometrischen und architektonischen Elementen sowie Filigranarbeit, typisch für den französischen Stil Louis XIV. Das einzige Merkmal, das ihn als Genfer Arbeit verrät, ist die gegen den Uhrzeigersinn verlaufende Skala zur Anzeige der Spannung der Unruhspirale (1-8), deren Mechanismus sich von dem in Frankreich verwendeten unterschied und ausschließlich in Genf verwendet wurde.
Die Uhrmacherei der Niederlande
Obwohl eine der wichtigsten Erfindungen der Uhrmacherei, die Unruhspirale, sehr wahrscheinlich einem Holländer, Christiaan Huygens, zugeschrieben werden kann, war die Uhrenherstellung dort recht begrenzt und auf große Städte wie Amsterdam, Rotterdam und Den Haag beschränkt. Außerdem wurde die typische holländische Taschenuhr nur etwa zwischen 1685 und 1750 hergestellt. Im Vergleich zur englischen oder französischen Uhr hatte die holländische Uhr eine eigene Art von Kloben, zweifüßig wie der französische, aber viel breiter. Viele Uhren haben ein 'Scheinpendel', also ein Pendel mit einem Vorsprung, der durch eine längliche, gebogene Öffnung sichtbar ist. Ziel dieser Konstruktion war es, den Eindruck zu erwecken, die Taschenuhr sei mit einem echten Pendel ausgestattet, und so ein Stück von hoher Präzision vorzutäuschen. Weitere Merkmale holländischer Uhren sind die Pfeiler, manchmal sehr kompliziert, wohl um sie von englischen oder französischen Uhren zu unterscheiden und einen 'holländischen Stil' durchzusetzen. Zudem schätzten holländische Kunden auf dem Zifferblatt sichtbare Komplikationen sehr, und viele der frühen holländischen Uhren hatten eine Kalender- oder Tag/Nacht-Funktion. Die meisten Zifferblätter (Silber-Champlevé oder Gold und später emailliert) zeigen eine weitere holländische Besonderheit: die 'gewellten' Minuterien, später manchmal kombiniert mit einer emaillierten Mittelszene aus dem Alltagsleben (ländliche Szenen, Schiffe, Landschaften). Dieses letzte Merkmal wurde später auch bei englischen und französischen Uhren übernommen. Viele Uhren im holländischen Stil wurden auch in Genf hergestellt, mit der falschen Angabe 'London', für den holländischen und skandinavischen Markt.
Zweifüßiger Kloben - Holland, 1690 - Privatsammlung, Lille (F)
Silber, reich verziert mit einer mythologischen Szene. Durchmesser 33mm (43mm mit Füßen). Aufzugsloch in den Kloben integriert. Dargestellt ist eine nackte, üppige Venus, liegend, von Blumen umgeben. Ein feiner Schleier scheint die harmonischen Formen ihres Körpers nachzuzeichnen. Mit der linken Hand greift sie nach einem Apfel (Symbol der Fruchtbarkeit), den ihr ein Satyr mit Ziegenzügen reicht, der einen Obstkorb trägt. Dieser Satyr stellt Pan dar, den Gott der Fruchtbarkeit und der sexuellen Kraft. Über der Szene beschützt sie ein Amor mit Pfeil und Bogen. Oben stehen zwei Tauben für die Liebe in der Ehe.
Venus ist die Göttin der Schönheit und der Liebe. Sie entstand aus einem Blutstropfen des Uranos, als dieser von Kronos verstümmelt wurde. Dieses Blut befruchtete das Wasser, und Venus entstieg dem Schaum einer weißen Welle. Als Göttin der Liebe sind ihre Kräfte gewaltig; sie verkörpert zwei Seiten der Liebe: die eine als liebevolle Beschützerin der Ehe, die andere als unaufhaltsame Leidenschaft. Sie ist mit dem Gott Hephaistos verheiratet, betrügt ihn aber oft mit anderen Göttern oder sogar mit Sterblichen.
Dieser Klobentyp ist in Tardys Buch (‘les coqs de montres du Mont Saint Michel’) abgebildet, das die Sammlung von Uhrkloben des ‘Mont St.Michel’ in der Normandie, Frankreich, beschreibt. Dieses Exemplar gilt als der schönste holländische Uhrkloben.
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