Taschenuhren für den chinesischen Markt - die Sammlung eines Schweizer Gentlemans, präsentiert von Antiquorum

Im 18. und 19. Jahrhundert, als die europäische Aristokratie und das Bürgertum chinesisches Porzellan und sogenannte Lackpaneele sammelten, kaufte das Reich der Mitte, fasziniert von der westlichen Uhrmacherei, Taschenuhren in großen Mengen, häufig mit Emailverzierungen. Diese Stücke sind heute als chinesische Uhren oder als eigens für den chinesischen Markt gefertigte Uhren bekannt. Die Sammlung chinesischer Taschenuhren, die das Auktionshaus Antiquorum hier vorstellt, wurde von einem seiner ältesten und treuesten Kunden eingeliefert. Die folgenden Stücke sind nur ein kleiner Teil der Sammlung dieses Schweizer Gentlemans, die unzweifelhaft vom tadellosen Geschmack dieses Sammlers zeugt.

Die Vorstellung und Wahrnehmung der Zeit ist grundlegend. Sie prägt die charakteristischen, ja zivilisatorischen Züge eines Volkes. Haben wir im Westen etwa eine lineare Sicht der Zeit, so ist dies im Osten nicht der Fall, insbesondere in den sinischen Kulturen, in denen die Zeit in einem zyklischen Sinn wahrgenommen wird.

Als die ersten diplomatischen Beziehungen zu China aufgenommen wurden, während der Herrschaft Ludwigs IX. von Frankreich (1214-1270), spielten Automaten eine wichtige Rolle. 1253 sandte der Monarch einen Gesandten zu Manghu Khan, dem Großkhan der Tatarei. Es war die Zeit der großen mongolischen Einfälle, die Russland bis Kiew überrollten und sich nach Süden bis Polen und Ungarn erstreckten. Ein Bericht über die Reise dieses königlichen Gesandten, Guillaume de Rubruquis, eines flämischen Priesters und Reisenden, wird heute im British Museum aufbewahrt. Ursprünglich in Latein verfasst, wurde er 1629 ins Englische und 1839 ins Französische übersetzt. Das Dokument berichtet, dass sich unter den Gefangenen der Tataren in Karakorum ein gewisser Guillaume Boucher befand, ein geschickter Goldschmied aus Lyon, der die Gunst des Kaisers der Tatarei gewann, weil er ihm einen monumentalen und wunderbaren Automaten gebaut hatte:

„Vier silberne Löwen lagen am Fuß eines großen Baumes mit Zweigen voller silberner Blätter und Früchte, und aus ihren halb geöffneten Mäulern floss Stutenmilch. Im Inneren stiegen vier Röhren bis zur Spitze des Baumes empor und kamen in Gestalt goldener Schlangen wieder herab. Aus ihren Mäulern flossen kostbare Liköre, die silberne Gefäße füllten. Auf der Spitze blies ein Engel eine Trompete, wenn der Mundschenk den Befehl gab, das Getränk einzuschenken. Die Vorrichtung wurde mit einem Blasebalg betrieben, den ein am Fuß des Baumes verborgener Mann bediente. Die Diener füllten die nahen Behälter mit den Likören für die jeweiligen Röhren nach“.

Obwohl die ersten Kontakte zwischen China und dem Westen im 13. Jahrhundert geknüpft wurden, wurden die ersten Tischuhren und Taschenuhren erst im 16. Jahrhundert (1514) über die portugiesischen Handelsniederlassungen eingeführt, unter der Ming-Dynastie, insbesondere mit der Ankunft der Jesuiten in Peking, unter denen sich Pater Matteo Ricci (1552-1610) befand. Uhren sind seit Langem bevorzugte Geschenke: Symbole der Macht und des Wissens, Botschafter der Kultur, Zeichen der Freundschaft und wahre Gradmesser des Friedens.

An der Schwelle zwischen diesen beiden Welten sind die für den chinesischen Markt bestimmten Taschenuhren ein prächtiges Zeugnis des Schweizer Know-hows, das schon im 18. Jahrhundert ins Ausland exportiert wurde. Heute werden sie von vielen Sammlern wegen ihrer reichen, meist gravierten und emaillierten Verzierungen mit Goldeffekten und Halbperlenumrahmung gesucht. Diese religiösen Orden, wahre Botschaften der westlichen Kultur, verbreiteten sich über einen bedeutenden Teil Asiens, Indiens und Persiens. In dieser Zeit waren London und die Schweiz die beiden wichtigsten Produktionszentren für Taschenuhren für den chinesischen Markt.

Im 18. Jahrhundert unternahmen die Engländer erhebliche Anstrengungen, ihren Handel über China auszuweiten, und es waren die Londoner Uhrmacher, die eine herausragende Rolle bei der Beliebtheit dieser von den Chinesen so bewunderten „Kuriositäten“ spielten. Die 1600 gegründete Englische Ostindien-Kompanie übernahm die Kontrolle über große Teile des indischen Subkontinents und kolonisierte Teile Südostasiens, darunter das Handelszentrum, das Hongkong war und noch immer ist. Starke Handels- und diplomatische Beziehungen zwischen Großbritannien und dem chinesischen Hof sorgten dafür, dass viele Uhren, obwohl schweizerischen Ursprungs, mit englischen Namen signiert und mit „London“ gekennzeichnet wurden.

Mitunter wurden britische Punzen gefälscht oder nachgeahmt, besonders im 18. und frühen 19. Jahrhundert, als die englische Uhrmacherei den Ruf genoss, die beste der besten zu sein. Den britischen Punzen ähnliche Marken wurden auf Uhrgehäuse geschlagen, um das Publikum glauben zu lassen, es handle sich um eine Uhr englischer Fertigung. Häufig erhielten Pseudo-„Punzen“ – Marken, die den nachgeahmten nur entfernt ähneln sollten, ohne dadurch zu regelrechten Fälschungen zu werden – amtliche Stempel, um ihnen ein Höchstmaß an Glaubwürdigkeit zu verleihen. Meist wurden diese Taschenuhren in China gefertigt, aus Silber oder vergoldetem Silber, jedoch mit denselben Merkmalen wie die in Europa für den chinesischen Markt hergestellten Taschenuhren.

Die Kontinentalsperre von 1806 bis 1814 unterbrach jedoch die Beziehungen zwischen Genf und London. Nach 1815 taten sich die Werkstätten von Piguet & Meylan und Jaquet Droz & Leschot in Genf, James Cox oder Ilbery in London und Bovet in Fleurier durch die Qualität ihrer Kreationen hervor, die oft in Genf emailliert wurden. Auf dem Höhepunkt dieser Periode, um 1840, ging der Handel mit der Schweiz weiter, obwohl er durch die Opiumkriege gestört wurde. Der Einfluss von Edouard Bovet war beispielsweise so groß, dass „Bo Wei“ heute ein kantonesisches Wort für „Uhr“ ist. Und entgegen dem, was man vielleicht denken mag, mussten sich die westlichen Uhrmacher nicht an den Markt anpassen, in den sie exportierten. Der chinesische Geschmack harmonierte perfekt mit dem europäischen Stil mit seinen fantastischen Formen und arabeskenhaften Blumenarrangements mit farbigen Rändern aus Edelsteinen. Nach dem Boxeraufstand im Jahr 1900 und später der Sozialistischen Revolution wurde der Großteil der Sammlungen verkauft.

Ilbery London, Schweiz, JUNGE CHINESIN IN FORMELLER HOFTRACHT, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1820.

Schätzpreis: 60.000 – 100.000 CHF

Sehr feine und äußerst seltene Uhr aus 18 Karat Gold und Email, mit Perlen besetzt. Uhr mit Zentralsekunde und Duplexhemmung. Empire-Gehäuse, Lünette, Pendant und Bügel mit Perlen besetzt und mit blauem Champlevé-Email verziert, scharlachroter Flinqué-Emailreif mit eingelegten Halbperlen; Rückseite in Malerei auf Email mit dem Porträt einer vornehmen chinesischen Dame auf einem Balkon in chinesischer Landschaft.

William Ilbery, London, als 1780 tätig verzeichnet, gestorben 1839.

Ilbery spezialisierte sich auf Uhren für den chinesischen Markt und arbeitete eng mit verschiedenen Herstellern in der Schweiz zusammen, sowohl für Werke als auch für Emailarbeiten. Die politischen und wirtschaftlichen Beziehungen zwischen Großbritannien und China waren so wichtig, dass sogar der talentierte Jaquet-Droz eine Filiale in London gründete, um vom Chinahandel zu profitieren. Die beste Zeit der Uhrmacherei für den chinesischen Markt fällt genau mit Ilberys Erfolg zusammen – 1790 bis 1830 – sowie mit dem Schaffen der besten Emailkünstler – Dupont, Richter, Lissignol usw. –, deren Themen die klassische Mythologie, die Schweizer Landschaftsmalerei oder Geschichten allegorischer Natur umfassten – Glaube, Hoffnung, Liebe usw. Weitere Beispiele mit einem Porträt sind heute nicht bekannt, und bis dieses Stück zur Versteigerung angeboten wurde, wusste man nur von einem, das möglicherweise bis heute überdauert haben könnte.

Bei der Christie's-Auktion vom 20. April 1991 in New York - Important Clocks and Watches war Los 89 das Gegenstück zum vorliegenden Los, jedoch mit dem Porträt eines chinesischen Herrn auf der Rückseite, ebenfalls in formeller Hoftracht (Verbleib derzeit unbekannt). Auch wenn es sich nicht um ein Paar im allgemein anerkannten Sinn handelt (also dasselbe Motiv, jedoch spiegelverkehrt gemalt), müssen beide Stücke ursprünglich für denselben Kunden und vermutlich für das auf den beiden Uhren dargestellte Paar in Auftrag gegeben worden sein. Häufig findet man bei solchen „Paaren“ eine fortlaufende Nummerierung der Werke, doch scheint dies keine unumstößliche Regel gewesen zu sein. Da es keine Tradition oder Aufzeichnung von Schweizer Emailleuren gibt, die Anfang des 19. Jahrhunderts in China arbeiteten, ist es interessant, darüber zu spekulieren, wie die Originalporträts nach Europa gelangten. Bereits Ende des 19. Jahrhunderts begann man, die Fotografie zu nutzen, und es gibt Zeichnungen aus den 1860er-Jahren oder später (siehe A. Chapuis, la Montre Chinoise, Neuchâtel, S.187, Abb.148). Angesichts der reichen Farbgebung der Tracht und der eingefügten Goldtupfen zur Darstellung der Zöpfe erscheint es plausibel, dass die Porträts nach Hinterglasmalereien geschaffen wurden, einer Technik, die in China beträchtliche Beliebtheit genoss. Damals wurden Flachglasspiegel aus Europa exportiert, um mit derselben Technik teilweise bemalt und zurückgesandt zu werden, wo man sie im Stil der „Chinoiserie“ rahmte.

Edouard Juvet, Schweiz, DER EDELMANN, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1870.

Schätzpreis: 40.000 – 60.000 CHF

Sehr feine Uhr mit Zentralsekunde aus 18 Karat Gold und Email, mit Duplexhemmung. Pendant und Bügel mit Champlevé-Emailverzierung, emaillierte Rückseite mit einer gemalten Szene, in der ein Edelmann seiner Geliebten über einen Bach hilft. Aufklappbare Cuvette aus poliertem Gold mit Brillantschliff- und Gravurdekor. Die Szene im Stil des Neo-Rokoko, des Neo-Louis-XV, der im 19. Jahrhundert sehr in Mode war, zeigt die Vorliebe des chinesischen Marktes für diese Art von Motiv.

Edouard & Léo Juvet

Eine der bedeutenden Schweizer Uhrmacherfamilien, die für den chinesischen Markt arbeiteten. Edouard Juvet (1820-1883) ließ sich 1842 zunächst in Buttes nieder, verlegte seine Werkstatt 1844 jedoch nach Fleurier. Juvet begann 1856 mit der Herstellung „chinesischer“ Uhren. Edouards Söhne Ami-Louis und Léo reisten nach China, um im Familienunternehmen zu arbeiten. Als Ami-Louis starb, nahm Léo (1848-1891) seinen Platz ein. In Shanghai waren die Juvets nur den Bovets ebenbürtig, doch die beiden Familien pflegten freundschaftliche Beziehungen. Die Maison Juvet florierte und eröffnete Filialen in Tien-Tsin und Saigon, sodass Léo 1872 schrieb: „Unsere Uhren verkaufen sich wie Salz“. 1873 ließ Edouard Juvet eine Marke in chinesischen Schriftzeichen eintragen, die fortan auf den Produkten des Unternehmens verwendet wurde. Edouard übergab die Leitung des Unternehmens im November 1875 an seinen Sohn Léo und starb im Februar 1883.

Ilbery London, Schweiz, CALM HARBOR, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1820

Schätzpreis: 60.000 – 100.000 CHF

Feine und äußerst seltene Taschenuhr aus 18 Karat Gold, mit Emailmalerei und Perlenbesatz, mit Duplexhemmung. Das Email wird Jean-Louis Richter zugeschrieben. Gehäuse im „Empire“-Stil, die aufklappbare Rückseite mit einer fein gemalten Ansicht im Stil von Claude Vernet verziert: Wäscherinnen in einem Boot in einer ruhigen Hafenlandschaft mit Bergen und einem kleinen Dorf in der Ferne. Aufklappbare, eingehängte Goldcuvette, am Werkring befestigt.

Jean-Louis Richter (1766-1841)

Er erlernte seine Kunst bei David-Etienne-Roux und Philippe-Samuel-Théodore Roux und wurde zu einem der angesehensten Emailmaler. Seine Spezialität war die Landschaftsmalerei, insbesondere Seeufer- und Marineszenen, die oft Schiffe in einem Hafen oder Schlachten mit kämpfenden Männern darstellten. Gelegentlich malte er auch Porträts und Jagdszenen. Richter signierte seine Arbeiten gewöhnlich nicht, doch sind sie am Stil und an der Qualität seiner Malerei eindeutig zu erkennen. Der Künstler wandte seine Kunst vor allem auf Uhrgehäuse und Schnupftabakdosen an, die größtenteils für den chinesischen, türkischen, britischen und italienischen Markt bestimmt waren. 1828 war er mit Aimé-Julien Troll (1781-1852) geschäftlich verbunden, und es finden sich Werke mit der Signatur „Richter et Troll“ (Angabe nicht bestätigt!). Wie andere große Emailmaler seiner Zeit fand Richter häufig Anregungen in Gemälden oder Stichen damals beliebter Künstler, vor allem Claude Vernet (1714-1789), Van der Myn (1684-1741), Giovanni Battista Cipriani (1727-1785), John Francis Rigaud (1742-1820), John Hoffner (1748-1810) und Francesco Bartolozzi (1727-1815), aber auch im romantisierten englischen und irischen Landleben oder in besonders berühmten Szenen wie dem „Raub der Helena“ nach dem Stich nach Guido Reni (1575-1642), der heute im Cabinet des Estampes in Paris zu sehen ist.

William Ilbery (um 1760-1839)

Ab 1780 in London in der Goswell Street tätig, zog er Ende des 18. Jahrhunderts in die Duncan Terrace. Nach James Cox in London und Jaquet Droz in der Schweiz spezialisierte auch er sich auf die Herstellung von Luxusuhren für den chinesischen Markt. Seine frühe Produktion folgte stark dem englischen Stil, mit einem Vollplatinenwerk und einer Duplexhemmung mit einfachem Rad englischer Bauart. Für Uhren höchster Qualität entschied er sich jedoch für eine Federchronometerhemmung. Später waren die Werke seiner Uhren stark vom berühmten Lépine-Kaliber mit freistehendem Federhaus inspiriert, ebenso wie die in London signierte Schweizer Produktion von Jaquet Droz und jene von William Anthony, der in London arbeitete. Die Gehäuse seiner Uhren wurden von den besten Genfer Emailleuren reich verziert, etwa von Jean-François-Victor Dupont, der seine Arbeiten gewöhnlich signierte, und Jean-Louis Richter, der dies selten tat. Ilbery organisierte in der Schweiz, vor allem in Fleurier, die Herstellung reich gravierter Werke für den asiatischen Markt. Darin folgten ihm Hersteller wie Bovet und Juvet, die ebenfalls in Fleurier (Val de Travers) arbeiteten. Ilbery kann daher als einer der repräsentativsten Hersteller der sogenannten „chinesischen“ Uhren gelten. Der Uhrmacher scheint enge Kontakte zum kontinentalen Handel gepflegt zu haben, denn es ist ein mit „Ilbery Paris“ signiertes Exemplar bekannt, und die Marke Ilbery & Son wurde sowohl in London als auch in Fleurier sowie in Kanton (heute Guangzhou) eingetragen. Sein Sohn William Ilbery (um 1780-um 1851) arbeitete mit ihm zusammen.

Bovet Fleurier, Schweiz, THE SHAKESPEARIAN TRAGEDY, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1824

Schätzpreis: 50.000 – 100.000 CHF

Sehr feine und bedeutende Uhr aus 18 Karat Gold mit Email und Perlen, für den chinesischen Markt gefertigt. Gehäuse im Empire-Stil, Lünetten und Pendant mit Halbperlen besetzt, Reif und Bügel in transluzidem rotem Email über Guilloché mit eingelegten Halbperlen, die Rückseite emailliert und fein bemalt mit einer Szene aus einer Shakespeare-Tragödie. Aufklappbare Goldcuvette mit Guilloché-Dekor.

„Die Shakespeare-Tragödie“

Obwohl die Werke im Allgemeinen in Fleurier (Val de Travers) in der Schweiz hergestellt wurden, wurden diese hochwertigen, im ersten Viertel des 19. Jahrhunderts für den chinesischen Markt gefertigten Uhren in Genf von den besten Kunsthandwerkern der Zeit verziert. Emailmaler wie Richter und Dupont fanden ihre Inspiration oft im Werk von Malern alter Meister wie Van der Myn (1684-1741), Giovanni Battista Cipriani (1727-1785), John Francis Rigaud (1742-1820), John Loffner (1748-1810), Francesco Bartolozzi (1727-1815) und William Hamilton (1751-1801). Die emaillierte Rückseite jedes Gehäuses ist für sich ein wahres Meisterwerk der Miniaturmalerei, mit Küstenlandschaften, Seeschlachten sowie mythologischen und allegorischen Szenen, die die Liebe beschwören, etwa „Der Raub der Helena durch Paris“ nach dem Stich nach Guido Reni (1575-1642), darunter spielende Kinder und Illustrationen von Shakespeare-Tragödien.

Bovet

Eine Uhrmacherdynastie, gegründet von Edouard, Frédéric, Alphonse, Gustave, Charles-Henri und Caroline Bovet aus Fleurier. 1822 wurde in Kanton eine Bovet-Gesellschaft für den chinesischen Uhrenhandel gegründet. 1840 wird in Fleurier Bovet Frères et Cie gegründet, und 1864 wird die Produktion der Bovet-Uhren an die Fertigungsinspektoren von Bovet in Fleurier, Jules Jéquier und Ernest Bobillier, verkauft – eine Leitung, der später auch Ami Leuba angehören sollte. 1888 wird Bovet Frères unter der Leitung von Alexis Landry gegründet, der in der Werkstatt von Fritz Bovet in Fleurier in die Lehre gegangen war, und produziert Ébauches für chinesische Uhren sowie Silbergehäuse. Alexis Landry geht eine Partnerschaft mit Albert und Jean Bovet ein und spezialisiert sich auf Chronographen und komplizierte Uhren. 1901 wird die Marke Bovet von César und Charles Leuba, den Söhnen von Ami Leuba, erworben. 1918 kauft Jacques Ullmann & Co. aus La Chaux-de-Fonds die Marke Bovet von den Leuba Brothers, und 1948 übernimmt Favre-Leuba das Unternehmen und erwirbt die erste Produktionsstätte. 1966 verkauft Favre-Leuba die Fabrik in Fleurier, und 1989 erwirbt Parmigiani den Namen Bovet.

1990 wird eine als Bovet Fleurier S.A. eingetragene Aktiengesellschaft gegründet, die die eingetragene Marke Bovet verwendet. 1994 kaufen Roger Guye und ein Partner die Bovet Fleurier S.A. und eröffnen eine Filiale in Genf. Pascal Raffy wird 2001 Mehrheitsaktionär und Präsident. Heute sind Bovet-Uhren an den wichtigsten Destinationen der Welt erhältlich.

Ilbery London, Schweiz, ILBERY, MASSIVGOLDWERK MIT EMAILSZENE VON RICHTER, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1810

Schätzpreis: 40.000 – 80.000 CHF

Sehr feine und seltene Taschenuhr für den chinesischen Markt, Spezialwerk aus „massivem Rotgold“; 18 Karat Gelbgold und Email; das Email Jean-Louis Richter zuschreibbar. Offene, runde Taschenuhr aus 18 Karat Gelbgold und Email mit Schlüsselaufzug, Spezialwerk aus massivem Gold und kleiner Sekunde bei 6 Uhr. Das Gehäuseinnere trägt sogenannte „Prestige“-Punzen, angelehnt an jene, die zu Beginn des Jahrhunderts in Großbritannien verwendet wurden, insbesondere die Krone und den Buchstaben „G“ von Sheffield (South Yorkshire) für das Jahr 1804, während derselbe Buchstabe in London 1802 verwendet wurde.

Eine außergewöhnliche Entdeckung

Diese Uhr ist die „Schwester“ eines Stücks, das Antiquorum am 28. April 2019 in Hongkong verkaufte (Los 607). Die Emailszenen der beiden Uhren sind spiegelbildlich; das heißt, das Bild der einen ist wie das Spiegelbild der anderen umgekehrt. Dies ist eine der Besonderheiten der Genfer Produktion für den chinesischen Markt, die oft über den Londoner Trade lief, bevor sie ins Reich der Mitte exportiert wurde. Wichtig ist auch, dass beide Uhren mit außergewöhnlichen Werken aus massivem Gold ausgestattet sind. Wir haben es also mit einem der Höhepunkte der Uhrmachergeschichte des frühen 19. Jahrhunderts zu tun.

Die Uhr wird von einem Etui mit zwei Fächern begleitet, das eigens angefertigt wurde, um die beiden Stücke zusammen aufzubewahren. Auf der Rückseite dieses Etuis befindet sich ein altes Etikett mit einer handschriftlichen Aufschrift: „Numa Jacot / Fleurier“. Dies könnte der Name eines früheren Besitzers dieses Uhrenpaares sein, das heute getrennt ist, aber hoffentlich eines Tages wieder vereint wird. Schwer zu sagen ist, ob dieses Etui aus der Entstehungszeit der Uhren oder aus der Mitte des 19. Jahrhunderts stammt, wahrscheinlich aus der Zeit ihrer Rückkehr nach Europa nach den Wechselfällen des Himmlischen Reiches im 19. Jahrhundert.

Einige Kenner behaupten, die Werknummern seien nicht fortlaufend und es könne sich daher nicht um gemeinsam entstandene Stücke handeln, wie zwei Zwillinge. Die seit Jahrzehnten durchgeführten Studien über die sogenannten „chinesischen“ Uhren zeigen, dass dies, obwohl es logisch erscheint, nicht unmöglich ist. Eine Aussage, die noch an Gewicht gewinnt, wenn man bedenkt, dass es sich um äußerst seltene Werke handelt, deren Herstellung viel länger gedauert haben muss als die der üblichen klassischen „chinesischen“ Werke. Mehrere Uhrenpaare im Patek Philippe Museum in Genf belegen genau dies, da die Nummern ihrer Werke nicht fortlaufend sind.

Bemerkenswert ist zudem, dass dieses Uhrenpaar das einzige bisher bekannte mit Goldwerken ist. Tatsächlich sind nur sieben dieser Werke verzeichnet, von denen vier mit „Ilbery London“ signiert sind. Trotz dieser Signatur weiß man heute, dass diese Produktion vollständig aus Genf stammt.

Für weitere Informationen empfiehlt sich der Katalog der Ausstellung von 2010: Tellier, Arnaud, & Didier, Mélanie, The Mirror of Seduction, Prestigious pairs of "Chinese" Watches, Geneva, Patek Philippe Museum Editions, 2010.

Ilbery-Gehäuse vom Typ „Consular“ mit gebogten Rändern

Das Gehäuse dieser Uhr wurde im selben Geist gestaltet wie das der mit Ilbery, London, Nr. 5995 signierten Uhr, deren Werk (vergoldetes Messing, Vollplatine, mit Schnecke und Kette) eine gekreuzte Peto-Federchronometerhemmung besitzt. Die Emailmalerei, ebenfalls Jean-Louis Richter zuschreibbar, zeigt eine Szene mit Kindern, „Die Küken fütternd“. Auch dieses Gehäuse ist vom Typ „Consular“ mit gebogten Rändern (siehe: Antiquorum, Genf, Auktion, 13. April 2002, Los 61, verkauft für CHF 245 500.-). Ilbery scheint diesen Gehäusetyp nur für seine Spitzenuhren verwendet zu haben: jene mit „Chronometer“-Werken oder mit Werken aus „massivem Rotgold“.

Ilberys Werke aus „massivem Rotgold“

Es sind nur wenige Ilbery-Uhren mit Werken aus „massivem Rotgold“ bekannt. Dies ist das vierte bekannte und ordnungsgemäß mit Ilbery, London, signierte Werk. Die übrigen sind nicht signiert. Alle sind mit Gehäusen mit Emailmalerei verbunden, die Jean-Louis Richter, Genf, zuschreibbar ist.

Kinder, die mit einem Reifen spielen

Die bukolische Szene in Emailmalerei, die diese Uhr ziert, geht auf englische Genregemälde von Künstlern der Royal Academy zurück, etwa Joshua Reynolds (1723-1792), Francis Wheatley (1747-1801), William Hamilton (1751-1801), William Redmore Bigg (1755-1828), George Morland (1763-1804) usw., die sich im letzten Viertel des 18. Jahrhunderts auf Bilder des romantisierten englischen Landlebens spezialisierten. Ihre Gemälde wurden von Francesco Bartolozzi (1727-1815), Thomas Burke (1749-1815), John Raphael Smith (1752-1812), Peltro William Tomkins (1760-1840), Henry Gillbank (tätig im 19. Jh.), Thomas Gaugain (1756-um 1810) usw. gestochen und als Drucke verkauft, die von John Boydell (1719-1804) und Josiah Boydell (1752-1817), Stechern und Druckhändlern, James Daniell (tätig 1771-1814), John Brydon (tätig 1783-1806) und anderen verlegt wurden. Diese Drucke waren äußerst beliebt und dienten den Genfer Emailleuren, darunter Jean-Louis Richter (1766-1841), als Vorlagen.

Objects of Vertu (Objets de vertu)

Diese mit Dosen verbundenen, für den chinesischen Markt gefertigten Uhren zeugen von einem außergewöhnlichen Know-how, dessen Erbe heute in den Händen der „Métier d'art“-Abteilungen der besten Manufakturen liegt. Die Vorliebe für reiche Emailverzierungen und mit Perlen und Edelsteinen besetzte Gehäuse erstreckte sich auf eine ganze Reihe von Objets de vertu – „objets of vertu“ –, auch Vitrinenobjekte genannt, wie Schnupftabakdosen und Musikdosen.

Piguet et Meylan zuschreibbar, Schweiz, AUTOMATON AND MUSICAL SNUFF BOX, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1820

Schätzpreis: 40.000 – 80.000 CHF

Sehr feine und außergewöhnliche Schnupftabakdose aus 18 Karat Gold, emailliert, mit Églomisé-Glaspaneelen, eingelassener Uhr mit Zentralsekunde und musikalischer Automatenszene. Rechteckiges Gehäuse mit englischen Punzen, Églomisé-Paneele (Hinterglasmalerei) mit Blumen auf schwarzem Grund, Deckel mit perlenbesetzten Rändern und Lünette. Emailzifferblatt, fein bemalt mit einer ländlichen Landschaft und beiderseits mit Figuren in dreifarbigem Gold belegt: rechts eine sitzende Dame, die Mandoline spielt, links ein stehender Knabe, der im Einklang den Takt schlägt.

Philippe Samuel Meylan - Geboren am 15. Februar 1772 in Bas-du-Chenit, gestorben 1845.

Mit 20 Jahren kam er nach Genf, wo er für die Frères Godemar als Meister arbeitete. Danach kehrte er nach Le Brassus zurück, wo er 1811 eine kleine Fabrik gründete. Später ging er wieder nach Genf, wo er sich endgültig niederließ. Er lernte einen anderen Uhrmacher aus seinem Dorf kennen, Isaac Piguet, mit dem er sich zusammenschloss und die Firma Piguet & Meylan gründete, die von 1811 bis 1828 bestehen sollte. Er spezialisierte sich auf Miniaturen, Musikuhren, Skelett- oder Automatenuhren, mechanische Tiere und Figuren; ihm wird auch die Erfindung des „Bagnolet“-Kalibers zugeschrieben.

Isaac Daniel Piguet.

Isaac Daniel Piguet, 1775 in Le Chenit im Vallée de Joux geboren, war der Sohn von Pierre Moïse Piguet und Elisabeth Nicole. Isaac heiratete um 1795 Jeanne Françoise Capt und ließ sich um 1800 mit seiner Familie in Genf nieder. Am 10. Februar 1802 eröffnete Isaac Daniel Piguet ein Geschäft mit Henry Daniel Capt, seinem Schwager. Die Partnerschaft Piguet & Meylan endete 1828. Piguet und sein Sohn David Auguste gründeten daraufhin eine neue Firma, Piguet père & fils, mit Sitz in der Rue Jean-Jacques Rousseau 69. Isaac Daniel Piguet starb am 20. Januar 1841 im Alter von 66 Jahren in Genf. Die in dieser Dose verbaute musikalische Anordnung „sur plateau“ wird Philippe Meylan zugeschrieben. Die Lamellen wurden in gleichen Winkeln und Abständen angeordnet und rücken schrittweise nach innen zur Mitte der Scheibe hin. Die Zähne für die höchsten Töne, die steifer sind, werden vom Stift nahe der Scheibenmitte betätigt; die tiefsten Töne werden von den leichter biegsamen Lamellen gespielt, die näher am Rand der Scheibe liegen. Die Zahl der Lamellen liegt gewöhnlich zwischen 16 und 27, doch sind meist mehrere Töne doppelt vorhanden. Die Dose, die Antiquorum versteigerte, weist diese Erfindung Meylans auf, ebenso wie die typische Automatenanordnung von Piguet et Meylan, mit dem Uhrwerk mit Zentralsekunde und Zylinderhemmung, das direkt auf derselben Platine wie das Musikwerk montiert ist. Zudem weist das Email auf der Zifferblattseite die meisten Merkmale auf, die man auch auf anderen Zifferblättern von Piguet et Meylan findet.

Piguet & Capt. zugeschrieben, Schweiz, BLUMENKORB, für den chinesischen Markt gefertigt, um 1820

Schätzpreis: 70.000 – 130.000 CHF

Schnupftabakdose mit verborgener Uhr und Automat aus Gold und Email, mit Perlen besetzt. Dose mit drei Fächern: das mittlere Fach für den Schnupftabak, dessen Deckel mit einem fein gemalten Blumenkorb in einer Halbperlenumrahmung verziert ist. Die seitlichen Fächer mit federbetätigten Deckeln – das linke für die Automaten, das rechte für die Uhr – sind beide mit transluzidem, überwiegend königsblauem Email über einem „Sunburst“-Guilloché überzogen und mit weißem Email und Halbperlen eingefasst. Boden bemalt mit einem Schmetterling mit ausgebreiteten Flügeln in transluzidem rotem Email auf transluzidem königsblauem Email, wie die Seiten, über Guilloché. Unter dem linken Deckel befindet sich eine Hirtenszene, deren Automat eine Hirtin die Hand heben und senken lässt, um ein Lamm zu füttern, das den Kopf auf und ab bewegt; davor nickt ein grasendes Schaf mit dem Kopf, und ein Hund mit beweglichem Kopf trinkt aus einem Bach, der aus der Mühle fließt, mit sich drehendem Wasserrad und einem kleinen Wasserfall, der durch einen rotierenden gedrehten Glasstab dargestellt wird. Alle Figuren aus mehrfarbigem Gold und Silber, die Kulisse in polychromem Email auf Gold gemalt. Unter dem rechten Deckel befindet sich die Uhr.

Eine Dose identischer Form mit identischen Automaten und Uhrwerken befand sich in der Pierpont Morgan Collection, im Katalog unter Nummer 85 beschrieben, und ist heute im Metropolitan Museum in New York. Eine weitere befindet sich in der Sammlung Sandoz, beschrieben von Alfred Chapuis und Edmond Droz in „Les Automates“, Tafel VII und S.180.

Piguet & Capt (tätig zwischen 1802 und 1811)

Spezialisiert auf die Herstellung komplizierter Uhren, musikalischer Szenen und/oder Automaten in Uhren, Tabakdosen oder anderen Objekten. Die Firma war eine der ersten in Genf, die das Musikwerk mit Stiftwalze und Kamm mit gestimmten Zähnen verwendete. Vom 16. Ventôse des Jahres X (7. März 1802) bis 1811 war Henry-Daniel Capt (1773-1841) Partner von Isaac-Daniel Piguet (1775-1841), der aus demselben Dorf wie er stammte – Le Chenit – im Vallée de Joux. Die Signatur der beiden Handwerker lautete Piguet & Capt. Als Piguet sich 1811 trennte, um mit Philippe-Samuel Meylan (1772-1845) eine neue Partnerschaft einzugehen, arbeitete Henry-Daniel Capt auf eigene Rechnung weiter, bis er 1830 eine Partnerschaft mit Aubert et Fils an der Place Bel-Air einging. Die Signatur lautete Aubert & Capt, und sie gehörten zu den ersten Genfer Herstellern, die Uhren mit Chronograph produzierten. 1844 befand sich die Werkstatt in der Rue Neuve 108 in Genf. Unter der Leitung von Capts Sohn Henry Capt Jr. zog sie nach kurzer Zeit in die Rue de la Fusterie Nr. 85 und 1851 in die Rue du Rhône Nr. 177. 1880 wurde das Unternehmen von Gallopin gekauft, und sein Name lautete fortan H. Capt Horloger, Maison Gallopin Successeurs, eine am 1. November 1880 unter Nr. 44 eingetragene Marke. Diese Signatur wurde nur für Uhren verwendet, die im eigenen Geschäft verkauft wurden; an andere Händler gelieferte Uhren waren lediglich mit Henry Capt signiert. Henry-Daniel Capt war zusammen mit Isaac-Daniel Piguet und Philippe-Samuel Meylan der führende Hersteller kleiner musikalischer Automaten im späten 18. und frühen 19. Jahrhundert. Der Großteil seiner Arbeiten ist nicht signiert, auch wenn er gelegentlich seinen Namen in die Werke „ritzte“.

Provenienz:

Veröffentlicht im Sandberg-Buch, Seiten 418-419. Los 201 der Sammlung Sandberg.

Jean-Louis Richter, Schweiz, RICHTER „RIVERSIDE LANDSCAPE“ 18 Karat Vierfarbengold, um 1830

Schätzpreis: 50.000 – 100.000 CHF

Musikalische Schnupftabakdose aus 18 Karat Vierfarbengold und Email, mit Perlen besetzt. Rechteckige Dose mit abgeschrägten Ecken, emailliertes Deckelpaneel mit perlenbesetzten Rändern, von Richter fein bemalt mit einer Flusslandschaft, einer Burg und Bergen im Hintergrund und einem Ruderboot mit einer Familie im Vordergrund. Seiten- und Bodenpaneele in vierfarbigem Guilloché mit floralem Dekor und goldenem Blattwerk auf mattem Grund.

Originaltext von Antiquorum, für das IPR bearbeitet und ergänzt. Die beschriebenen Stücke wurden bei der Auktion im Mai 2023 in Genf präsentiert.

Schätzungen: 10. bis 15. Mai

Antiquorum Genève SA

3 rue du Mont-Blanc

1201 Genf

Auktion: 14. und 15. Mai

Sonntag, 14. Mai, 17 Uhr – 1. Sitzung

Montag, 15. Mai, 10 Uhr – 2. Sitzung

Montag, 15. Mai, 14 Uhr – 3. Sitzung

Hôtel Beau-Rivage – Salon de l'Impératrice

13 Quai du Mont-Blanc

1201 Genf

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