18世纪，伟大钟表匠的世纪（第六部分）
作者：Sílvio Pereira
在这组讲述18世纪制表业与钟表匠历史的系列文章的第六部分，也是专门介绍法国制表业的第二篇中，我们将深入剖析伟大的制表大师Ferdinand Berthoud的生平与作品。尤其值得一提的是，他为众多制表技术的发展作出了非凡贡献，例如航海天文钟，以及各类复杂功能，特别是与时间等式相关的复杂功能。Berthoud一生撰写并出版了若干部最重要的制表专著，成为传播那个世纪不断发展的技术与潮流的重要人物之一。
Ferdinand Berthoud 18.03.1727 – 20.06.1807
Ferdinand Berthoud出生于瑞士Plancemont，是Judith与Jean Berthoud之子。父亲Jean受过建筑师训练，却以木匠为志业。
他自幼便对制表表现出浓厚兴趣，1741年3月起跟随兄长Jean Jacques开始了为期四年的学徒生涯。
凭借兄长的大力推荐，Berthoud于1745年前往巴黎，以进一步磨炼自己的天赋。
得益于兄长的影响力，Berthoud自1753年起在巴黎迅速建立起卓著的声誉。他以打造高精度时计的能力而备受赞誉，成为当时最杰出的钟表匠之一，赢得了盛赞与显赫的客户。
1753年，Berthoud制作了一座带时间等式功能的落地钟，因此以国王路易十五之名获得了皇家科学院的支持。这是一项罕见的殊荣，使他虽非法国公民也能成为制表大师；同年11月，这一殊荣授予了Berthoud。随后，他在阿尔莱街（Rue du Harlay）开设了工坊，巧合的是，Julien Le Roy的工坊也在这条街上。
1754年，Berthoud向皇家科学院提交了一项包含航海天文钟的方案，这是有记录以来首次提及他为解决经度问题所作的努力。然而，这台机器本身从未登记在案。
1755年，Berthoud与Julien Le Roy、Pierre Le Roy和Jean Romilly一道，受邀为狄德罗与达朗贝尔主编的《百科全书》撰稿。
他的第一部制表著作于1759年出版。
Berthoud曾一度考虑为自己新发明的游丝温度补偿装置申请专利。然而他发现，这一系统早已由John Jefferys发明；而Jefferys正与John Harrison一起，即将研制出当时已知最精确的时计。
1761年初，Berthoud推出了他的第一台航海钟，即所谓的“第一号”，可惜它未能正常运行。
在1763年写给Pierre Jaquet Droz的一封信中，Berthoud表达了他对Henry Sully和Julien Le Roy的钦佩，尤其是对他们所开创技术的运用与发展。
同年，Berthoud奉国王之命考察Harrison的H4。然而，他1763年5月的伦敦之行无功而返，因为Harrison拒绝向他展示H4。尽管如此，他回到巴黎后，英国皇家科学院自1764年2月16日起推选Berthoud为外籍院士，这进一步提升了他在精密制表领域的国际声誉。备受尊敬的瑞士数学家、物理学家、法国精英阶层的一员Daniel Bernoulli也支持了对Berthoud的推选。
1766年初，Berthoud再度前往伦敦，希望终能一睹H4。Harrison要求以4000英镑作为揭示H4秘密的报酬，而Berthoud只带了500英镑。
尽管Harrison一再拒绝，Berthoud并未气馁，而是邀请Thomas Mudge共进晚餐，因为Mudge作为 经度委员会公开审查小组的成员，掌握着有关H4的内部信息。晚餐期间，Mudge将自己所知的关于这枚时计的一切都告诉了Berthoud，意在维护委员会的利益——委员会认为知识应当广为传播。
虽然Mudge是为委员会的利益行事，但他的做法违背了Harrison的利益。不过，尽管Berthoud仍未能接触到H4，他似乎对所获得的信息颇为满意。对Harrison而言幸运的是，Berthoud未能很好地利用Mudge提供的信息。
旅途中，Berthoud有机会见到英国专家制作航海天文钟所使用的工具。他试图借助国王的资助将这些工具据为己有。
Berthoud与Pierre Le Roy在研制可靠的航海天文钟以确定海上经度方面是竞争对手。虽然两人都成功研制出了精确的天文钟，但所采取的方法各不相同：Berthoud采用以弹簧为基础的设计，而Le Roy则采用以摆为基础的设计。
18世纪末，Berthoud编号为6号和8号的两台天文钟，连同Le Roy制作的一台天文钟，接受了分两个阶段进行的测试。这些测试于1768年至1772年间进行。结果表明，无论是Berthoud的天文钟还是Le Roy的天文钟，都极为精确可靠。
虽然Le Roy的系统被认为更为可靠，但Berthoud的8号时计表现被公认在各方面都无可挑剔。
由于一些不幸的情况，Berthoud占得先机，并于1770年4月1日获得了国王与海军“机械钟表师”的称号，以表彰他的工作。
尽管Le Roy曾公开批评Berthoud的工作，却始终无法与Berthoud的说服力相匹敌。Le Roy最终选择完全退出竞争。
Berthoud在35年间共制作了75台航海天文钟。Pierre Le Roy在航海天文钟方面的开创性工作则长期遭到忽视，直到19世纪末人们对制表史的兴趣与研究兴起，才为他恢复了应有的声誉。
18世纪末，Berthoud的事业由他的侄子Louis Berthoud（1754 – 1813）继承。Louis于1769年、15岁时成为他的学徒。1770年，Ferdinand Berthoud决定专注于航海天文钟的制作，而把为私人客户制作普通表款的工作交给了侄子。
Berthoud对时计精度进行了全面研究，探讨了各种擒纵机构的问题，包括工字轮擒纵、止动擒纵和锚式擒纵；此外还研究了摩擦问题、双摆轮的等时性、温度补偿，以及真太阳时与平太阳时的显示。这些研究的主要目的，是提高航海钟及其民用同类时计的精度。
Berthoud制作较为简单、价格较为亲民的表款，作为航海天文钟研究的资金来源。1775年，他将工坊的管理交给了侄子、Louis的兄弟Henry Berthoud。遗憾的是，Henry的经营一败涂地，最终于1783年6月29日自杀身亡，结局悲惨。他轻率的管理留下了高达6万里弗尔的巨额债务。
Henry去世后，Ferdinand的侄子Louis Berthoud于1784年接手工坊。经过这次交接，工坊规模缩小，部分工作外包给了其他工坊。不过，机芯的最终修饰仍由Ferdinand与Louis Berthoud亲自负责。
值得注意的是，直到1787年前后，Louis Berthoud才获准在自己的作品上署名，这表明他此前并未得到应有的认可。尽管贡献卓著，Louis始终因未获应有的肯定而对Ferdinand怀有挥之不去的怨恨，这种情绪伴随了他的一生。
值得一提的是，1802年Louis Berthoud被Napoléon Bonaparte任命为“帝国海军钟表师”，这一任命取代了Abraham Louis Breguet。这一选择或许受到了皇帝一次不愉快经历的影响：他在1798年为“埃及远征”向Breguet购买的一枚自动上链三问表（No. 216）未能经受住沙尘的考验。此外，据传一枚Breguet跳时表款[1]曾让Napoléon错过了一场重要会议，令他恼怒至极，据说竟把那枚表砸得粉碎。
Ferdinand Berthoud以在作品署名上采取独特做法而闻名。他把完整签名“Ferdinand Berthoud”留给最杰出、做工最精细的作品。这些通常是他倾注最多心血、堪称其职业生涯真正杰作的作品。
完整签名具有多重含义：
· 卓越的标志：当钟表匠以全名为作品署名时，意味着这件作品出类拔萃，值得特别瞩目。
· 价值与声望：完整签名的存在提升了时计的价值，使其更受收藏家与鉴赏家青睐。
· 历史与真实性：带有Ferdinand Berthoud全名签名的时计，与他辉煌的职业生涯及其对制表业的贡献直接相连。
另一方面，次要的作品，或后来在他的工坊中制作或完成的作品，尤其是1770年以后的作品，通常署名为“Fd. Berthoud”。值得注意的是，许多仅标有“Berthoud à Paris”而无编号的时计，常被视为同时代的仿品，尤其是在缺乏明显真品特征的情况下。不过也有一些例外：有些原装时计确实是以这种方式署名的。
Ferdinand Berthoud一生谦逊质朴。他对制表艺术的执着奉献与卓越贡献在1802年得到认可，Napoléon Bonaparte授予他荣誉军团骑士勋位。这一崇高荣誉体现了法兰西帝国对他典范性工作的赞赏。
Berthoud在巴黎以北、Montmorency附近Groslay的小住所中度过了人生的最后时光。他于1807年去世，享年80岁，留下的不朽遗产至今仍在启迪和影响着制表业。
Ferdinand Berthoud的遗产现藏于巴黎Musée du Conservatoire des Arts et Métiers（国立工艺学院博物馆）
1782年，Ferdinand Berthoud的工坊获得了路易十六的王室资助。
他获准继续开展航海天文钟研究，并使用君主提供的场地与资源。不过需要强调的是，工坊及其中的一切仍归国王所有。
1807年这位制表大师去世后，工坊内的全部物品被移交至巴黎的Musée du Conservatoire des Arts et Métiers。
这座创建于1794年的博物馆，至今仍收藏并保存着这些珍贵的宝藏。
参观者可以在常设展览中欣赏大部分航海天文钟，以及工具和工作台。这一展览延续着这位杰出工匠非凡的遗产。
Ferdinand Berthoud，巴黎，No. 649，1768年
鎏金黄铜表，正面上链，配备均力圆锥轮（fusée）及双锤“à toc”式报刻问表机芯，底板直径为40.0毫米。
快慢刻度盘为镀银，快慢针为烤蓝钢材质，更添一分精致。
它配有尺寸极小的圆形栏杆式立柱，后夹板上刻有“Ferdinand Berthoud A PARIS”字样及编号“649”。
表盘外圈以几何图案巧妙装饰，并带有“Ferdinand Berthoud”签名。
珐琅铜质表盘饰有阿拉伯数字、“百合花徽”和线形刻度，并带有完整签名“Ferdinand Berthoud”。
值得一提的是，背面珐琅上有“Coteau”的签名。
需要指出的是，均力圆锥轮的链条已经缺失。
这件作品属于Berthoud致力于研制航海天文钟（具体而言是6号和8号型号）的关键时期。
这枚机芯的年代是借助大英博物馆收藏的实验作品No. 417确定的，该作品的底板上带有“Ferdinand Berthoud inv. e fecit. 1763”的签名。
然而，要精确断定其年代可能颇具难度，因为表壳上的标记十分复杂，而表壳又常与不同时期的机芯组合使用。此外，机芯在出售前往往会被包装存放数年之久。
图中展示的是一枚品质上乘的问表天文钟，其诸多特征令人联想到Julien Le Roy著名的工坊。
其显著特征之一，是精细镌刻于底板边缘的签名，这是Julien Le Roy工坊卓越工艺的标志。
此外，作为这枚时计亮点之一的问表机构，被低调地安置在表盘下方，这也是这家著名工坊作品的典型特征。
表盘本身就是一件杰作，由一枚精工细作的螺丝牢牢固定。表盘上的阿拉伯数字借鉴了Jean Antoine Lépine的优雅风格，见证了Berthoud作品中对细节的极致追求。Lépine与Berthoud一样，对新型擒纵机构的评判十分严苛，更偏爱久经考验、可靠的机轴擒纵机构[2]。
值得注意的是，在同类时计的后期机芯中，采用了黄铜工字轮擒纵机构和中央秒针，这表明其在向著名的英国天文钟的精度与风格看齐。
知名钟表匠Ferdinand Berthoud留下的怀表式天文钟数量有限，且往往是与他才华横溢的学徒Jean Martin合作完成的。
不过，Berthoud为侄子Louis Berthoud铺平了道路，后者成为一位多产的航海天文钟制造者。
虽然Berthoud的工坊制作过一些杰出作品，但能经受住时间考验留存至今的寥寥无几。带有Berthoud完整签名的作品更是罕见，主要见于重要的公共收藏。
Joseph Coteau 1740 – 1812
Joseph Coteau是当时最负盛名的珐琅匠之一，因为法国一流钟表匠——包括Robert Robin、Ferdinand Berthoud和Dieudonné Kinable——供应高品质表盘而声名鹊起。他虽生于日内瓦，后来却定居法国，在那里施展了珐琅画与瓷器画方面的才华。凭借这份才华，他被日内瓦的Académie de Saint-Luc接纳为画师兼珐琅大师，并于1766年达到这一级别。
1772年，Coteau在巴黎的布佩街（Rue Poupée）创立了自己的工坊，六年后正式获得大师称号。除了制作出色的珐琅表盘，他还是一位技艺精湛的微绘画家。Coteau开创了一种饰以金色细节的创新珐琅工艺，成就斐然。
事实上，塞夫勒的历史文献着重记载了Coteau与该工厂另一位艺术家Parpette在引入珠宝珐琅技法方面的贡献；这一技法在软瓷和硬瓷上都使用珐琅金箔。Coteau还尝试了多种多彩技法，能够调制出罕见且极难复制的蓝色色调，同时代人中鲜有人能与之比肩。
为表彰他的才华，Joseph Coteau于1780年被任命为国王及 皇家 塞夫勒瓷器制造厂 的珐琅画师。然而， 1784年，Coteau与塞夫勒因报酬问题产生分歧，最终导致他的合同被解除。
值得注意的是，尽管他的作品数量可观，但据我们所知，Coteau并未制作过钟表用的珐琅表盘（此处展示的作品除外）或小尺寸作品。
Coteau倾向于专攻尺寸较大、技术较复杂的作品，尽管他在烧制过程中需要应对作品收缩的难题。
Napoléon Bonaparte作为法国皇帝，为社会中的男性树立了很高的标准。除了卓越的军事领导才能，他对法国怀有宏伟的愿景，并积极扶持有才华的艺术家和工匠。在这些工匠中，Joseph Coteau脱颖而出，他以装饰皇帝私人物品的非凡技艺深得Bonaparte赏识。
在为Napoléon效力之后，Coteau继续着他的事业，并荣幸地为皇帝的妹妹Elisa Bonaparte工作。Elisa先后成为卢卡和皮翁比诺女亲王以及托斯卡纳女大公，是Napoléon的姐妹中唯一掌握政治权力的人。
Ferdinand Berthoud，巴黎，No. 2078，1770年
这枚精美的鎏金黄铜表采用正面上链和均力圆锥轮机芯，直径达35.4毫米，令人印象深刻。
快慢刻度盘以银精心制作，并配有钢质快慢针。
此外还配有优雅的圆形立柱，为整体结构增添了一份精致。
考究的后夹板上签有“Berthoud A Paris”，彰显了这件作品的出处及其背后的卓越工艺。
表盘则是一件真正的珐琅铜质艺术品，在各小时之间饰有镶嵌小钻石的银质圆钮，其中两颗除外。
这件独特的作品以“Berthoud A PARIS”签名为标识。
珐琅计数盘[3] 上标有编号“2078”，为它增添了更多独特性与价值。
这枚时计之所以被视为珍品，是因为它被认定出自Ferdinand Berthoud的工坊。其卓越的制作品质甚至超越了Jean Antoine Lépine制作的几乎相同的同时代作品。然而必须强调的是，如果没有珐琅计数盘上的编号，它很容易被误认为同时代的仿品，因为其签名既不是“Fd. Berthoud”，也不是“Ferdinand Berthoud”。
卓越的制作品质与现存编号相结合，为这一正面认定提供了令人信服的证据。这枚机芯制作时，工坊由Henry Berthoud主持，不过其他外部工坊也为较简单表款的生产提供零件和人手。尽管如此，Ferdinand Berthoud当时不太可能直接参与这些较简单表款的制作。
Berthoud工坊的账簿保存在巴黎的“Conservatoire National des Arts et Métiers”。
Daniel – Henry & Jonas Berthoud (Berthoud frères)，巴黎，No. 2336，1789年
这枚鎏金黄铜表是一件全夹板[4]作品，采用正面上链和均力圆锥轮机芯，可惜品质平平。表盘布局明显缺乏协调，机芯的做工也差强人意。引人注目的是后夹板上的签名，上面自豪地写着“Fr. Berthoud à Paris, number 2336”。
尽管品质有所局限，这枚表的制作仍具有某种内在之美，尽管其最终修饰或许令人失望。这件作品出自Ferdinand Berthoud的两位远房表亲于1786年创立的工坊，他们也为Ferdinand Berthoud的主工坊制作表款。
有趣的是，这些表完成后会署名“Fd. Berthoud”。后来，Louis Berthoud的儿子Charles Auguste与Louis Simon Henri Berthoud继承了家族事业，也在自己的作品上使用这一独特的“Fd. Berthoud”署名。不过需要注意的是，这枚表的机芯可追溯至这些署名变化之前的时期。
Louis Berthoud，巴黎，No. 2520，1793年
鎏金黄铜表，采用“全夹板”表壳，搭载钢质工字轮机芯，直径47.5毫米。
机芯配有三臂黄铜摆轮，以及烤蓝钢游丝。
摆轮由单一桥板巧妙支撑，桥板上配有精致的钢质摆轮夹板，其末端镶有一颗珍贵的蓝宝石。
值得一提的是，这件作品配备了受Harrison所开发维持动力装置启发的均力圆锥轮系统。
表盘为珐琅铜质，饰有优雅的罗马数字。
其一大特色是位于6点钟位置的小秒盘。表盘12点钟位置饰有“L(oui)s BERTHOUD”签名。
时针为烤蓝钢制成的扁平优雅的“Breguet”式指针。不过，分针和秒针已经缺失。
后夹板上醒目地刻有“Louis Berthoud A PARIS”铭文，其后为编号“2520”。
这件作品十分罕见，堪称Louis Berthoud所制简单机芯时计中的瑰宝。更令人着迷的是，它采用了John Harrison在英国怀表上最常采用的创新之一：“Harrison维持动力装置”。这一独特装置使时计无需频繁上链即可持续运行，在当时是一项了不起的进步。有趣的是，这是法国制表业中已知唯一一件具备这一非凡特色的作品。
这枚表的年代由编号2521得到确认。这是一枚报刻问表怀表，堪称真正的天文钟。这件杰出作品于1793年3月20日售予Monsieur Blanchard de Pigon。
值得一提的是，这枚Louis d'Or表是最早配备穿孔红宝石轴承的法国表之一，在当时是一项非凡的进步。
这件作品于2011年6月15日在Christie's拍卖会上以第153号拍品售出。
原Jean – Claude Sabrier私人收藏（F）*
André – Charles Caron，巴黎，No. 408，1765年
鎏金黄铜表，正面上链，配备均力圆锥轮机芯，直径35毫米。
配有银质快慢刻度盘和钢质快慢针，并配有一块中等尺寸的双脚钢质摆轮夹板。
此外还配有圆形立柱，后夹板上可见“Caron A PARIS”铭文，其后为编号“408”。
遗憾的是，机芯、表盘和指针均已缺失。
André Charles Caron（1698年4月26日 – 1775年10月23日）是一位制表大师，以担任Jean Antoine Lépine的导师而闻名。
Caron与Lépine的合作始于1756年，止于1769年，但Caron的个人生活至今仍大多笼罩在谜团之中。在这一合作期间据称以“Caron et Lépine”联合署名的作品，至今一件也未曾发现。
1756年，Lépine与André Charles Caron之女Madeleine Françoise Caron结婚。
不久之后，即1759年，Jean Antoine Lépine作为制表大师继承了Caron的事业。
值得一提的是，André Charles Caron是著名的Pierre Augustin Caron（后称de Beaumarchais）的父亲，后者是作家和剧作家，此外还从事过其他多种职业。
Pierre – Augustin Caron de Beaumarchais 24. 01. 1732 – 18. 05. 1799
Pierre Augustin Caron de Beaumarchais一生身兼多种角色，体现了他非凡的多才多艺。他是钟表匠、发明家、剧作家、音乐家、外交官、间谍、出版人、园艺家、军火商、讽刺作家、金融家，同样重要的是，他还是一位热忱的革命者，同时参与了法国大革命和美国革命。
需要指出的是，双逗号擒纵机构并非由Jean André Lepaute发明，而是由Beaumarchais于1753年发明。然而，当时担任法国王室钟表匠的Lepaute却被指控窃取了这一构想。
凭借一封措辞巧妙的信，Beaumarchais成功驳斥了Lepaute的说法，使巴黎法庭作出了对他有利的裁决。这一裁决不仅让Beaumarchais引起了路易十五宫廷精英的关注，也让他凭借出众的文笔树立了自己作为重要钟表匠的声誉。毫不意外，他的文学才华对他在制表领域传奇声誉的建立功不可没。
1755年，Beaumarchais结识了寡妇Madeleine Catherine Aubertin，并于次年与她结婚。在她的帮助下，他谋得了一个王室官职，从此告别了制表生涯。
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Jean – Claude Sabrier 1938 – 29.11.2014
Jean Claude Sabrier是一位非凡的人物，对制表艺术怀有深厚的热情。他对工作孜孜不倦的投入，加上独特而富有感染力的幽默感，使他成为一位与众不同的人物。作为一名求知若渴的学者，他潜心钻研，随着时间推移，成为各种形式时计的收藏家、经销商与历史学家。
他对制表的热情涵盖了时计的技术与美学层面，直至其丰富的历史与跨越数个世纪的演变。凭借破解复杂机构的非凡能力，Claude成为所在领域的权威和真正的行业大师。他在制表领域留下的遗产毋庸置疑，所有有幸认识他的人都将深切怀念他。
Sabrier出身于钟表匠世家，他放弃了珠宝生意，在诺曼底以古董商身份立业，并在那里度过了一生。他对制表的兴趣与学识与日俱增，使他成为享誉全欧洲的专家。凭借在鉴定、估价和认证价值连城的时计方面的经验，他经常受到博物馆和收藏家的求教。
1980年，Sabrier与Hervé Chayette仿照伦敦Sotheby's和Christie's的模式，在巴黎开创了专门以钟表为主题的定期拍卖会。这些拍卖会成为备受期待的盛事，从1980年到1988年每年举办两到三次。随后，Sabrier应邀与Sotheby's Europe合作，之后又加入总部位于日内瓦的著名公司Antiquorum，在那里一直工作到2000年。
他职业生涯的最后几年奉献给了Swatch Group，担任传承收藏建设方面的顾问，其中尤以Breguet私人博物馆最为突出。
在商业活动之外，Jean Claude Sabrier始终怀着对历史研究的热情，通过文献与实物不断丰富自己对时计的认识。此外，他还积极与多家博物馆合作，为多场重要展览作出贡献，例如在巴黎、贝桑松和La Chaux-de-Fonds举办的Ferdinand Berthoud展（1984年），以及在图尔举办的Le Roy展（1987年）。
Sabrier将大部分精力集中于 高精度制表，留下了严谨而经久的著作，例如关于Louis Berthoud与Henri Motel的研究（1993年），该研究为他赢得了Académie de Marine的认可。1997年，他因其贡献荣获盖亚奖（Prix Gaïa）；他的成果涵盖多部作品，包括关于Jacques Frédéric Houriet的研究（2006年），以及参与圣彼得堡艾尔米塔什博物馆的Breguet钟表展（2004年）。
Sabrier还留下了一座规模宏大的私人藏书馆，收藏了大量与法国制表及计时学相关的手稿和书籍。他以天文钟为重点的时计收藏令人叹为观止，其中包括种类繁多、引人注目的自动上链表。
不过，他最引人注目的收藏之一，或许是Breguet“预订”（souscription）[5]表款的罕见同时代原装“仿制品”。
此外，Sabrier还收藏了与经度问题和天文学相关的通用科学文献和物品，其中尤为突出的是一枚17世纪的法国“memento mori”（死亡警示）[6]表。他在制表领域的遗产，以及他对卓越与知识孜孜不倦的追求，将作为他对制表艺术的热情与执着的永恒见证而流传下去。
注释：
[1]在跳时表中，分针平稳走动，而时针则从一个数字直接“跳”到下一个数字，而不经过中间的所有数字。这样可以快速、准确地读取时间。
[2]在制表领域，“机轴擒纵机构”指的是某些机械时计中采用的一种特定擒纵机构。机轴擒纵机构是锚式擒纵机构的一种变体，而擒纵机构是调节时计运转的关键部件。在机轴擒纵机构中，使用一个旋转的圆盘取代传统的擒纵叉，用以控制发条机构的能量释放。这一方案在效率和精度方面可能具有优势，但不如传统的锚式擒纵机构常见。
[3]指时计上的附加刻度或附加表盘，用于显示特定信息或执行主时间显示之外的补充功能。在古董表和复杂功能表中，计数盘通常用于显示附加功能，例如计时、日历、月相等。
[4]指使用高品质金属（通常为金或银）制作表壳。这意味着表壳完全由该金属制成，与镀金或镀银表壳形成对比——后者是在黄铜或钢等较普通金属的基材上覆以一层薄薄的贵金属。
[5]这类表是根据预订或认购方式出售的：潜在买家通过支付一笔款项承诺购买，而且往往是在表尚未制作之前。这一制度使钟表匠——此处即Breguet——能够在着手制作之前就筹集到资金。这种融资方式使复杂而创新的表款得以问世，否则若没有买家事先的资金支持，这些表的制作成本可能会非常高昂。
这些表因钟表匠在品质与创新方面的声誉而备受追捧。它们往往具备先进的技术特性，不仅因其精准而受到赞赏，也因设计与功能上的创新而备受推崇。
[6]“memento mori”是一句拉丁语，可译为中文“记住你终将死去”或“铭记你的必死性”。这一表达常见于艺术、文学和视觉文化之中，尤其是在中世纪和文艺复兴时期，用以提醒人们人生无常、死亡不可避免。 在 艺术中，“memento mori”常通过骷髅、沙漏、点燃的蜡烛等象征性图像来表现，这些元素代表着时间的流逝与生命的有限。这些视觉表现旨在提醒人们过一种有德行的生活、在精神上为死亡做好准备的重要性。此外，“memento mori”也在更广泛的语境中使用，提醒人们生命短暂，应当珍惜每一刻，按照价值观与原则生活。这一表达强调了反思自身必死性的重要性，以此作为珍视生命及其选择的一种方式。
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