十八世纪，伟大制表师的世纪（第五部分）
作者：Sílvio Pereira
本文开启一个新的系列，专门介绍这个世纪杰出的法国制表师。我们以一个精彩的篇章开场，讲述法国最伟大的制表世家之一：Le Roy 家族。无论是 Julien，还是他的儿子 Pierre 和 Jean Baptiste，以及他的侄子们，都以各自的发明作出了贡献，主要体现在三问表的制作、机构的改进和钟表的美化方面，其中许多成果至今仍流传于世。
在十八世纪的法国，即所谓的“Siècle des Lumières”或“启蒙世纪”，路易十四去世后，钟表世界发生了一场变革。随着路易十五统治的开始，我们看到钟表的尺寸不断缩小，并伴随着特定风格的表面处理。
这一时期的钟表出现了一些独特的变化，例如后夹板的边缘常常饰有波浪线，有时以银制成。法国钟表特有的正面上弦系统逐渐让位于背面上弦系统，同时开始使用防尘保护盖。覆以珐琅铜的表盘也不断演变，舍弃了昔日装饰表面的涡卷饰和凸起。这些改变使表盘触感光滑，外观明显更为平整，这一趋势到世纪末终于定型。
这一时期的一个显著特点是摆轮夹板的变化，它在缩小钟表机芯尺寸方面发挥了至关重要的作用。大约在 1720 年，出现了所谓的“耳朵”，即位于表壳两侧的凸起，可用来固定表带或手链。与此同时，随着时间的推移，调节盘和摆轮夹板的大小几乎相等，而“耳朵”则逐渐消失。
这些变化见证了优雅与功能在十八世纪钟表设计中的交汇，反映出标志着制表史上这一历史时刻的艺术感受力和技术演进。
George Graham 创制的工字轮擒纵机构曾受到法国制表师的批评，他们对其可靠性表示担忧。这些工匠认为工字轮擒纵机构不如杠杆式擒纵机构坚固。然而，尽管起初遭到批评，大多数法国制表师最终还是将工字轮擒纵机构运用到自己的作品中，这表明了观点的转变和对其优点的认可。
Julien Le Roy 和他的儿子 Pierre Le Roy 对工字轮擒纵机构进行了许多细微改动的试验。随后，Jean Antoine Lépine 和 Abraham Louis Breguet 等制表师引入了擒纵轮等创新，并完善了杠杆式擒纵机构，后者最初由英国制表师 Thomas Mudge 于 1755 年前后构思。大约在 1760 年，Pierre Le Roy 与英国制表师的合作可以说产生了显著影响，Ferdinand Berthoud 尤其证明了这一点，而两人当时都致力于研制高精度时计，以角逐享有盛誉的经度奖。
就钟表的美学而言，表壳最初呈现出优雅的简约风格，多次采用装饰极简的雕刻。
然而，自 1740 年前后起，这一趋势发生了重大变化，Julien Le Roy 开始制作极为奢华的钟表。这些作品饰有镶嵌在表壳上的宝石，其中许多表壳以三色金制成。此外，艺术珐琅的运用带来了引人注目的转变，其题材常取自浪漫主题。这一演变标志着 Julien Le Roy 凭借艺术才华制作的钟表在风格和品质上都发生了重大变化。
浪漫场景的兴起与女士表的演变
十八世纪初，大约在 1720 年，画家 Jean Antoine Watteau 以受意大利喜剧和芭蕾启发的“fêtes galantes”，在推广浪漫场景方面发挥了关键作用。这些充满优雅和魅力的场景，很快开始影响当时的审美。它们以珐琅的形式呈现在金质表壳的背面，成为美丽与优雅的象征。
大约在 1760 年，日内瓦尤其突出的是制作体积较小、被错误地称为“女士表”的钟表。这些钟表是真正的艺术品，金质表壳背面常常饰有珐琅女性肖像。
大约在 1770 年，这些钟表的表壳上开始出现几何形的“guilloché”[1] 图案，随后覆以彩色半透明珐琅，为功能性增添了艺术维度。
既然谈到了创新的装饰技艺，顺便一提：十九世纪末，俄罗斯珠宝匠 Karl Fabergé（1846-1920）发明了一种独特的装饰技艺，在珠宝界留下了印记，这种技艺很快也扩展到钟表领域。
受这一创新的影响，Jean Antoine Lépine 不仅改进了钟表的风格，还改进了其机械结构，使钟表更加精致小巧，直径可达 25 毫米。
自十八世纪六十年代起，Lépine 还开创了在钟表表盘上使用阿拉伯数字的做法。Lépine 和 Abraham Louis Breguet 等著名制表师为制表业的创新和发展作出了重大贡献。他们推出了格外纤薄的钟表，彻底改变了当时的时尚。这要归功于工字轮擒纵机构的精炼以及其他类型擒纵机构的发展等技术改进。Lépine 卡尺的引入是钟表生产中的关键进步，使制表师得以进一步减小这些作品的厚度。
值得注意的是，许多“ébauches”[2]都是在瑞士生产，然后运往法国完成的，其中包括 Lépine 和 Breguet 等著名制表师的作品。这种国际合作促成了当时钟表的卓越品质和精致。
十八世纪，Berthoud、Lépine 和 Breguet 等重要的法国制表师在“Quai de l'Horloge”落脚。这一街区地理位置优越，可以方便地取得制作表壳所需的黄金，黄金就在附近的“Quai des Orfèvres”。此外，在位于这两个街区之间的“Place Dauphine”，这些制表师还能获得用于表盘的珐琅。
Augustin Fortin，巴黎，约 1720 年
这枚引人注目的 Augustin Fortin 怀表拥有精美的银质领事式外壳，直径 50.9 毫米。表壳以镀金黄铜精心制成，正面上弦增添了独特的精致感。机芯堪称杰作，基于塔轮机构，配有银质调节盘和纤细的蓝钢调节指针。
这件作品的独特之处在于饰有蓝宝石轴承[3]的小型双足摆轮夹板，是金工卓越技艺的见证。后夹板饰有波浪形银质镶嵌，这是 1720 – 1730 年法国摄政时期的典型细节。怀表的结构由方形栏杆状立柱支撑，而珐琅铜表盘则呈现优雅的“浮雕”[4]。对于制表鉴赏家而言，这是一件真正的艺术品。
Augustin Fortin 是一位杰出的制表大师。1726 年，他被任命为“制表师行会巡查监管人”，这一职位负责确保该行会的成员遵守制表业的既定标准。在当时，维护制表师这一职业的质量和操守至关重要。
Fortin 的才干为他赢得了优秀的客户群，其中包括 Cossé-Brissac 元帅、Mailly 伯爵和 Crussol 侯爵，这表明他深受当时社会重要人物的尊敬和重视。
Bichon，穆兰，约 1730 年。
这枚怀表是一件引人注目的制表作品，配有银质领事式外壳，直径 44.7 毫米，以镀金黄铜制成。正面上弦并配有黄铜保护装置，塔轮机芯，银质调节盘配蓝钢调节指针。摆轮夹板非常小，有两只银足，钢制摆轮夹板上装有蓝宝石轴承。
这枚怀表的后夹板环绕着波浪形银质镶嵌，这是 1720 年至 1730 年法国摄政时期的典型特征。方形栏杆状立柱，表盘以光面珐琅铜制成。
这件作品不仅体现了当时的精湛技术，也体现了那一时期独有的艺术匠心和对细节的关注。银和蓝宝石等优质材料的使用，反映出当时制表业对卓越的追求。
Jean Imbard，里昂，约 1735 年
这枚镀金黄铜怀表采用正面上弦机构和塔轮机芯，表盘 37.6 毫米，夹板间距 8.0 毫米。银质调节盘配钢制调节指针。非常小的双足摆轮夹板上镶有轴承宝石，此处为石榴石，嵌于钢制摆轮夹板之中。方形栏杆状立柱，珐琅铜表盘上有“Charmy à Lyon”的签名。
值得注意的是，虽然摄政时期的某些特征，如较大的摆轮夹板和调节盘，依然存在，但后夹板上的波浪形装饰已不那么常见，这表明风格有所演变。
Pierre Charmy 究竟是修理了机芯，还是只是在制造后不久更换了表盘，这一点尚有争议。
此外，Charmy 还在 1782 年里昂圣让大教堂天文钟的全面重建中发挥了重要作用。
这座钟最初由瑞士巴塞尔的数学家 Nicolas Lippius 于 1596 年制造，曾受到当时许多钟表师的关注。
当时，进行修理或销售钟表的制表师在表盘上刻写自己的名字是很常见的。这种习惯并非法国独有；例如在英国，将物主姓名写在表盘上是普遍做法，有时甚至取代数字。
事实上，这一习俗在英国从 1690 年一直延续到十九世纪末，成为制表史上引人入胜的一部分，也是追溯这一时期钟表来源和作者的有趣途径。
Charles Le Roy，巴黎，No. 1465，约 1740 年
这枚镀金黄铜怀表的特点是正面上弦和塔轮机芯。上夹板尺寸为 37.3 毫米，夹板间距 6.2 毫米。配有银质调节盘和蓝钢调节指针。双足摆轮夹板非常小，以其轴承宝石而引人注目，此处为石榴石，装饰着钢制摆轮夹板。配有小型方形栏杆状立柱。
遗憾的是，这枚怀表已无法运转，而且缺少表盘和指针。夹板上有“Belleteste le 23/7/1778”的铭文，显示了一次修理记录。
需要强调的是，与这枚怀表相关的制表师 Charles Le Roy 不应与著名的 Julien Le Roy（1686-1759）混淆。事实上，Charles Le Roy，全名 Basile Charles Le Roy，生于 1765 年，卒于 1839 年，是另一位同姓的制表师，也在制表史上留下了自己的印记。
Julien Le Roy 1686 – 1759
Julien Le Roy 是十八世纪巴黎一位重要的制表师，1686 年生于图尔。对制表的热情使他在 13 岁时就制作了第一枚钟表。为了进一步提高技艺，他于 1699 年迁居巴黎，在那里有机会加深自己的知识和经验。
他的敬业和才华使他很快在业内脱颖而出。1713 年，他获得了享有盛誉的制表大师头衔，这是他人生中的重要里程碑。此外，他在制表方面的卓越成就也使他担任了所属行会的评审员。
随着声誉日隆，Julien Le Roy 取得了新的成功，例如领导 Société des Arts。然而，他事业的巅峰是在 1739 年，当时他被任命为国王路易十五的御用制表师。这一皇家认可不仅证实了他非凡的才华，也使他成为法国宫廷瞩目的焦点。
Julien Le Roy 的生平和作品见证了一位制表大师的投入和才干，他在法国乃至欧洲的制表史上都留下了持久的印记。他的钟表因卓越的品质和精湛的工艺而备受推崇，直到今天仍受到收藏家和钟表爱好者的喜爱。
1732 年，Julien Le Roy 发明了“重复敲击”，取得了一项非凡的成就。在这一创新系统中，打簧机构的音锤敲击表壳以报出时和分。这项革命性的发明使人们即使在黑暗中也能知道时间。
1740 年，Le Roy 更进一步，重新布置了打簧机构，提高了其效率和可靠性。这些改进被仔细记录下来，表盘夹板顶部刻有“Inventé par Julien LeRoy 1740”的铭文，成为他的才华和对制表业贡献的永恒见证。
专家常常将一项重要创新归功于他，即开发由链条驱动的“全有或全无”打簧机构。该机构以二元方式运作，始终处于两种位置之一：启动（全有）或关闭（全无），在报时方面实现了卓越的精确度。
此外，大约在 1730 年，他推出了一项重要发明：擒纵轮的可调支架，称为“potence”。这项创新在提高法国钟表的精度和可靠性方面发挥了关键作用。
直到 1759 年去世，Julien Le Roy 一直在 Rue du Harlay 从事自己的事业。
尽管 Julien 之家在其存续期间生产了约 5000 枚钟表，但令人遗憾的是，只有 1% 至 2% 的极小部分经受住了时间的考验，至今仍作为珍贵的藏品存世。他卓越的贡献和创新的遗产，在现代制表业中继续受到赞誉。
Pierre Le Roy
Pierre Le Roy 是 Julien Le Roy 之子，一位凭自身实力脱颖而出的杰出制表师。接管父亲的事业后，他全身心投入制表，创作了许多实验性的独特作品。
他的一项重要发明是枢轴式制动擒纵机构，又称自由擒纵机构[5]，创制于 1748 年。
此外，他还是一位才华横溢的航海钟制造者。值得一提的是，Pierre Le Roy 与同时代另一位重要制表师 Ferdinand Berthoud 是竞争对手。由于特殊情况，Pierre 失去了“Horloger du Roi et de la Marine”的头衔，由 Berthoud 取得。Le Roy 对 Berthoud 怀有极大的怨恨，而 Berthoud 直到 Pierre 于 1785 年去世后才承认他真正的天才。
为了向父亲 Julien Le Roy 致敬，Pierre 在自己的钟表上签署“Julien Le Roy”的名字，并沿用父亲开创的编号系统，将自己的钟表编号为 3500 至 5000。Julien Le Roy 的钟表编号则为 1 至约 3500。
Pierre 制作的一些珍稀钟表配有倒置塔轮，这是他的兄弟 Jean Baptiste Le Roy 于 1760 年前后的发明。这种被称为“倒置塔轮”的机构，旨在防止钟表的主发条被过度拉伸，以免损坏机芯。这种塔轮能更均匀地分配塔轮链条上的力，有助于提高钟表的耐用性。
Pierre Le Roy 引入了一种新型擒纵机构，即“静止式擒纵机构”[6]，这是“Debaufre”擒纵机构的改良版。此外，他还为制表业作出了其他重要贡献。
为了将 Julien Le Roy 之子 Pierre Le Roy 的作品与同样名为 Pierre Le Roy 的侄子的作品区分开来，他在自己的钟表上签署“P(ie)re Le Roy”。
Le Roy 家族在制表业留下了重要的遗产，其创新在岁月中塑造了这一行业。
Julien Le Roy，巴黎，No. 303，1727 年
引人注目的镀金黄铜怀表，具有正面上弦和塔轮机芯。直径达 39.62 毫米，气度不凡。镀银调节盘配蓝钢调节指针，形成绝妙的对比。尺寸颇大的双足钢制摆轮夹板展现了精湛的制表技艺。方形栏杆状立柱为这件杰作提供了支撑和平衡。
后夹板上巧妙地刻有“J(ulie)n Le Roy A Paris”的签名和“303”的编号，为这件非凡的作品增添了历史维度。珐琅铜表盘上有“I(ulie)N LE ROY A Paris”的铭文，揭示了这件钟表珍品的来历和声誉。
铜质上弦孔和机芯止动保护装置等其他细节，体现了对细节一丝不苟的关注和这枚怀表无与伦比的精致。
这是 Julien Le Roy 构思的编号作品中最早的例子之一。机芯包含一项开创性的创新，即“储油孔”，开发于十八世纪二十年代。这些孔旨在将润滑油保持在轮轴的尖端，提高机芯的效率和耐用性。
然而，这枚机芯早于 Julien Le Roy 于 1730 年推出的冠轮调节支架的发明。这项革命性的创新于 1735 年被所有法国制表师采用，可以轻松调节冠轮与擒纵机构之间的间隙，而无需拆开整个机芯。值得强调的是，这项重要发明在当时的英国作品中并不常见。
这枚机芯之所以能够精确断代，要归功于与 Brusa、Allix、Sabrier 和 Chapiro 等专家收集并列出的生产编号进行的比较，这些编号为这件制表史上引人注目的作品提供了宝贵的背景。
Julien Le Roy，巴黎，No. 2102，约 1744 年
精致的镀金黄铜怀表，具有正面上弦和塔轮机芯。纤巧的镀银表盘直径 38.6 毫米，夹板间距 6.6 毫米，蓝钢调节指针尤为突出，为整体增添了一份优雅。
钢制双足摆轮夹板以小巧的尺寸引人注目，小型方形立柱也为这件作品的精美造型锦上添花。
珐琅铜表盘上巧妙地刻有“Julien Le Roy”的签名，为这件制表作品增添了最后一笔真实感和精致感。
Julien Le Roy，巴黎，No. 2818，约 1750 年
精美的镀金黄铜怀表，具有正面上弦和出色的塔轮机芯，并配备双音锤“à toc”打簧功能。表盘夹板直径 41.0 毫米，夹板间距 6.4 毫米，呈现出优雅的美感。
镀银调节盘在蓝钢调节指针的映衬下更为出众，为设计增添了精致感。钢制双足摆轮夹板更添几分高贵。圆形纤巧的栏杆状立柱使整体更为完整。
珐琅铜表盘本身就是一件艺术品，“Julien Le Roy”的签名刻得十分醒目。表盘边框饰有丰富的涡卷和叶饰，上有“Inventé par Jul le Roy en 1740”的铭文，让人想起 Julien Le Roy 带来的永恒创新。
Pierre Le Roy (fils)，巴黎，No. 3788，1760 年
镀金黄铜怀表，配有机轴式机芯和倒置塔轮，后来被装入银质领事式表壳。
三臂摆轮和钢制游丝。镀金黄铜小型摆轮夹板上有 Julien Le Roy 的姓名首字母“JLR”，巧妙地交织在摆轮夹板和后夹板精细的雕刻之中。怀表上签有“Julien Le Roy”并编号“3788”，以向 Pierre 的父亲致敬。
生产编号将这枚机芯的年代定在 Julien Le Roy 去世之后，大致可与 3500 相对应。它是 Pierre Le Roy（儿子）为向父亲致敬而制作的已知最早的机芯之一，并使用了倒置塔轮。
Pierre Le Roy（儿子）使用的倒置塔轮
倒置塔轮的特点是塔轮锥体的尖端朝向表盘，这一特殊结构见于 Pierre Le Roy 少数珍稀的作品。
与塔轮锥体尖端朝向钟表后夹板的常规结构相比，这种结构能更均匀地分配链条上的力。
倒置塔轮的结构更加复杂和精细，因此形成的机芯与 1770 年前后推出的 Lépine 式机芯不同。
事实上，在这种机芯推出之后，这项改进并没有得到广泛采用。
Pierre Le Roy (fils)，巴黎，No. 3840，1761 年
镀金黄铜怀表，配有塔轮机芯。具有三臂摆轮和钢制游丝，以及罕见的镀金黄铜小型摆轮夹板。Julien Le Roy 的姓名首字母“JLR”艺术地交织在摆轮夹板的卷草纹和后夹板之中。怀表上签有“Julien Le Roy”并编号“3840”，以向 Pierre Le Roy 的父亲致敬（生产编号 3500 表明，如前所述，这枚机芯是在 Julien Le Roy 去世后不久制作的）。小型方形栏杆状立柱是其鲜明特征。
此外，上夹板上可以清楚地看到“C B”的首字母，它们很可能属于完成这枚机芯的工匠。有一种理论认为，这些首字母可能对应 Charles Buzot，他以制造发条和钟摆而闻名。值得注意的是，Buzot 的儿子 Jean Buzot 自 1754 年起成为 Berthoud 的学徒，在他的指导下工作了八年。
Pierre Le Roy (fils)，巴黎，No. 4389，1765 年
镀金黄铜怀表，配有倒置塔轮机芯。具有三臂摆轮和钢制游丝，以及小型镀金黄铜摆轮夹板。后夹板上签有“Julien Le Roy”并编号“4389”，以向 Pierre Le Roy 的父亲致敬（如上所述，生产编号证实这枚机芯是在 Julien Le Roy 去世后制作的）。小型方形栏杆状立柱是其鲜明特征，珐琅铜表盘同样如此，上面也签有“Julien Le Roy”。
Jean Romilly，巴黎，No. 2108，约 1760 年
镀金黄铜怀表，具有正面上弦和塔轮机芯，表盘直径 33.4 毫米，夹板间距 4.1 毫米。调节盘为银质，调节指针已被更换为铜质。配有钢制双足摆轮夹板。黄铜摆轮配蓝钢游丝。后夹板刻有“Romilly A PARIS”并编号“2108”。立柱为圆形且非常小，珐琅铜表盘上也签有“Romilly A PARIS”。需要注意的是，指针已经缺失。
Jean Romilly（1714-1796）生于日内瓦，父母为法国人。1752 年，他在巴黎获得制表大师头衔，并开始在 Quai Pelletier 执业。1772 年至 1781 年间，他居住在 Place Dauphine，许多最重要的法国制表师都在那里工作。Romilly 是一位才华横溢的发明家，曾与 Julien Le Roy、Pierre Le Roy 和 Ferdinand Berthoud 一同受邀为 Diderot 和 d'Alembert 的巨著《百科全书》撰稿。
Jean Romilly 是一位杰出的钟表发明家，在这一领域有多项重要创新。他的作品包括航海天文钟、对 Caron 双逗号擒纵机构的改进、可运行八天的钟表、上弦一次可运行一年的钟表、带时差方程的钟表以及带“跳秒”的钟表。后者的一个实例制作于 1754 年，配有三十齿的工字轮擒纵机构。
尽管他的作品涉及更先进的技术，Romilly 却以制作外观简洁的钟表而闻名，例如上面展示的这件作品，这些钟表常常被装入装饰华丽的金质表壳中。
Romilly 在《百科全书》中发表的一篇文章里，说明了制作这些“简单钟表”的理由：
“钟表是计时的工具，但也被用作装饰品。我曾把钟表机芯装进戒指、鼻烟盒和手镯中。（……）我制作过一枚厚度仅为 6.8 毫米的打簧表。（……）制作这类钟表的制表师必须具备特殊的技能。（……）可以肯定的是，一位能够制作极小机芯的制表师，也能制作出更好的常规尺寸机芯”。
Jean Arthur，巴黎，约 1760 年
镀金黄铜怀表，具有正面上弦和塔轮机芯，表盘 34.1 毫米，夹板间距 3.8 毫米。调节盘镀银，指针为蓝钢。配有小型钢制双足摆轮夹板。立柱为圆形，相当小。珐琅铜表盘，没有特别的签名。
Jean Arthur，1757 年获得头衔的制表大师，是制表史上一位耐人寻味的人物。尽管有关他生平的细节很少，但他制作的一些钟表仍保存至今。
Jean Arthur 的不凡之处在于他制作镂空钟表的才华，其风格承袭 Jean-Antoine Lépine。他常被视为 Ferdinand Berthoud 的继承者，无论是在技术能力方面，还是在当时制表界的声誉方面。
注：
[1]这些guilloché图案的特点是交织的线条、波浪、螺旋或其他几何图形。这些图案由一种名为“rose engine”的专用机器制作，这种机器发明于十八世纪。这种机器用于在装饰品上制作guilloché图案，如钟表表盘和表壳、音乐盒和其他奢侈品。guillochage技术涉及这种机器的使用，使人们能够创造出繁复的几何和波浪图案，为作品增添了优雅和精致。
[2]未经加工和未完成的机芯。
[3]指被有策略地放置在钟表机芯最关键部位以提高其性能和寿命的蓝宝石。
[4]这是一种使用带有小凸起的珐琅铜或黄铜在表壳表面形成图案或质感的技术，是摄政时期早期特有的罕见特征。
[5]之所以这样称呼，是因为杠杆和擒纵轮在物理上与钟表机芯夹板分离。自由擒纵机构不是直接安装在机芯夹板上，而是固定在一个独立的部件上，称为擒纵平台或擒纵桥。这个部件再固定到钟表机芯夹板上。其主要优点是减少了擒纵机构活动部件的摩擦和磨损，如擒纵叉瓦和擒纵轮齿。
[6]静止式擒纵机构是机械钟表中用于控制主发条机构能量释放的装置。这种擒纵机构被认为是最古老、最简单的之一，由擒纵轮和杠杆两个主要部分组成。
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