销往中国市场的怀表——Antiquorum呈献一位瑞士绅士的收藏

18和19世纪，当欧洲贵族和资产阶级热衷于收藏中国瓷器和所谓的漆器屏板时，被西方制表艺术深深吸引的“中央之国”正大量购入怀表，这些怀表往往饰有珐琅装饰。如今，这些作品被称为“中国表”，即专为中国市场制作的钟表。拍卖行Antiquorum在此为我们呈现的中国怀表收藏，由其一位历史最悠久、最忠实的客户委托拍卖。以下作品只是这位瑞士绅士收藏中的一小部分，却足以毋庸置疑地证明这位收藏家无可挑剔的品味。

对时间的观念与理解至关重要，它塑造了一个民族的特征，甚至是其文明特质。例如，西方人对时间持线性的看法，东方则不然，尤其是在中华文化中，时间被视为循环往复的。

在法国国王路易九世（1214-1270）在位期间，欧洲与中国建立最初的外交往来时，自动机械装置扮演了重要角色。1253年，这位君主派遣一名使节前往鞑靼大汗蒙哥汗（Manghu Khan）处。那正是蒙古大举入侵的时代，铁骑横扫俄罗斯直至基辅，并向南推进到波兰和匈牙利。这位国王使节——佛兰德斯神父兼旅行家Guillaume de Rubruquis（鲁布鲁克）——的旅行记录，如今保存在大英博物馆。该记录原文为拉丁文，1629年被译成英文，1839年被译成法文。文献记载，在哈拉和林的鞑靼人俘虏中，有一位名叫Guillaume Boucher的里昂能工巧匠，他是一位技艺精湛的金匠，因为给大汗打造了一座宏伟奇妙的自动装置而深得宠信：

“四只银狮卧在一棵大树脚下，树枝上挂满银叶和银果，马奶从狮子半张的口中流出。树内有四根管道一直通到树顶，再化作金蛇的形状蜿蜒而下。蛇口中流出珍贵的美酒，注满银制的器皿。树顶上，每当司酒官下令斟酒，便有一位天使吹响号角。整个装置由藏在树底的一名男子操作风箱来驱动。仆人们则把各管道所需的美酒补充到附近的储槽中”。

尽管中国与西方的最初接触始于13世纪，但最早的座钟和怀表是在16世纪（1514年）明朝时期经由葡萄牙商馆输入的，尤其是随着耶稣会士抵达北京，其中就有利玛窦神父（Matteo Ricci，1552-1610）。钟表长久以来都是馈赠佳品：它们是权力与知识的象征，是文化的使者，是友谊的信物，更是和平的真正尺度。

处在这两个世界交汇之处的中国市场怀表，是早在18世纪便已远销海外的瑞士制表技艺的绝佳见证。如今，众多收藏家对其趋之若鹜，正是因为它们装饰华丽，通常经过雕刻和珐琅工艺处理，饰以金色效果并环绕半珍珠。这些修会作为西方文化的真正使者，传播到亚洲、印度和波斯的广大地区。在这一时期，为中国市场生产怀表的两大中心是伦敦和瑞士。

18世纪，英国人大力拓展对华贸易，而在这些深受中国人喜爱的“奇珍”（Curiosities）的流行过程中，伦敦钟表匠发挥了举足轻重的作用。成立于1600年的英国东印度公司控制了印度次大陆的大片地区，并在东南亚部分地区建立殖民地，其中包括过去和现在一直都是贸易中心的香港。英国与中国朝廷之间牢固的商贸和外交关系，使得许多钟表虽然产自瑞士，却署有英国名字并标有“London”字样。

有时，一些英国印记会遭到伪造或仿冒，尤其是在18世纪和19世纪初，英国制表业享有“精品中的精品”美誉之时。与英国印记相似的标记被打在表壳上，让公众误以为这是英国制造的钟表。常见的情况是，那些只与所仿冒的印记略有相似、因而不算彻底造假的伪“印记”，还会被加盖官方戳记，以赋予其最大的可信度。这类怀表大多在中国制造，材质为银或镀金银，但具有与欧洲为中国市场制作的怀表相同的特征。

然而，1806年至1814年的大陆封锁切断了日内瓦与伦敦之间的联系。1815年以后，日内瓦的Piguet & Meylan和Jaquet Droz & Leschot、伦敦的James Cox或Ilbery，以及弗勒里耶（Fleurier）的Bovet等工坊，以其作品的高品质脱颖而出，这些作品往往在日内瓦完成珐琅工艺。在这一时期的鼎盛阶段，即1840年前后，尽管贸易受到鸦片战争的干扰，但与瑞士的往来仍在继续。例如，Edouard Bovet的影响之大，以至于“Bo Wei”（播威）如今在粤语中已成为“钟表”的同义词。与人们的想象相反，西方钟表匠并不需要去迎合其出口市场。中国人的品味与欧洲风格完美契合：奇幻的造型、阿拉伯式的花卉图案，以及以宝石镶嵌的彩色边饰。1900年义和团运动以及之后的社会主义革命之后，大部分收藏被售出。

Ilbery London，瑞士，“身着朝服的中国少女”，为中国市场制作，约1820年。

估价：60,000 – 100,000瑞士法郎

极为精美且极其罕见的18K金珐琅表，镶嵌珍珠。中央秒针，配备双针式擒纵机构（duplex）。帝政式表壳，表圈、表冠柄和表环镶嵌珍珠，饰以蓝色内填珐琅（champlevé）；猩红色flinqué珐琅表环镶嵌半珍珠；后盖以彩绘珐琅描绘一位中国贵妇在中式风景中倚立阳台的肖像。

William Ilbery，伦敦，有记录显示其于1780年在业，1839年去世。

Ilbery专门为中国市场制作钟表，在机芯和珐琅工艺方面都与瑞士多家制造商紧密合作。英国与中国之间的政治和商贸关系极其重要，就连才华横溢的Jaquet-Droz也在伦敦开设分号，以便从对华贸易中获益。为中国市场制表的黄金时期，恰好与Ilbery的成功时期（1790—1830年）以及Dupont、Richter、Lissignol等顶尖珐琅艺术家的创作时期相吻合。他们的题材涵盖古典神话、瑞士风景画，以及“信、望、爱”等寓言性质的故事。如今已知的带有肖像的作品别无他例，在这件作品上拍之前，人们只知道有一件可能留存至今。

在1991年4月20日佳士得纽约“Important Clocks and Watches”拍卖会上，第89号拍品与本拍品成对，但其后盖描绘的是一位同样身着朝服的中国绅士肖像（目前下落不明）。虽然这并非通常意义上的“对表”（即同一题材以镜像方式反向绘制），但这两件作品最初想必是为同一位客户定制的，很可能就是为两只表上所描绘的那对夫妇而作。在这类“对表”上常常可以看到连续的机芯编号，但这似乎并非一成不变的规则。由于没有任何关于19世纪初瑞士珐琅匠在中国工作的传统或记录，原始肖像是如何传到欧洲的，便成了一个耐人寻味的问题。19世纪末，摄影已开始被使用，并且存在一些标注为1860年代或更晚年份的素描（参见A. Chapuis, la Montre Chinoise, Neuchâtel, p.187, fig.148）。考虑到服饰色彩丰富，并以金点来表现辫子，这些肖像很可能取材于玻璃画——一种在中国颇为流行的技法。当时，平板玻璃镜从欧洲出口，以同样的技法进行局部装饰后再运回，按“中国风”（chinoiserie）风格装框。

Edouard Juvet，瑞士，“贵族”，为中国市场制作，约1870年。

估价：40,000 – 60,000瑞士法郎

极为精美的18K金珐琅中央秒针怀表，配备双针式擒纵机构。表冠柄和表环饰以内填珐琅，珐琅后盖彩绘一位贵族扶着心上人涉过小溪的场景。铰链式抛光金质内盖（cuvette），饰以亮面切割与雕刻装饰。画面采用19世纪极为流行的新洛可可、新路易十五风格，体现了中国市场对此类图案的偏爱。

Edouard & Léo Juvet

为中国市场服务的重要瑞士制表世家之一。Edouard Juvet（1820-1883）于1842年先在比特（Buttes）落脚，1844年将工坊迁至弗勒里耶。Juvet于1856年开始制作“中国表”。Edouard的儿子Ami-Louis和Léo远赴中国，为家族企业工作。Ami-Louis去世后，Léo（1848-1891）接替了他的位置。在上海，能与Juvet家族匹敌的只有Bovet家族，但两大家族保持着友好关系。Maison Juvet生意兴隆，在天津（Tien-Tsin）和西贡开设了分号，以至于Léo在1872年写道：“我们的表卖得像盐一样快”。1873年，Edouard Juvet注册了一个中文商标，此后被用于公司的产品上。1875年11月，Edouard将公司的经营权交给儿子Léo，并于1883年2月去世。

Ilbery London，瑞士，“CALM HARBOR”，为中国市场制作，约1820年

估价：60,000 – 100,000瑞士法郎

精美且极其罕见的18K金彩绘珐琅镶珍珠怀表，配备双针式擒纵机构。珐琅被认为出自Jean-Louis Richter之手。“帝政”风格表壳，铰链式后盖饰有以Claude Vernet笔法精心绘制的景色：洗衣妇乘着小船，置身于宁静的港湾风光之中，远处群山连绵，还有一座小村庄。铰链式悬挂金质内盖，固定在机芯圈上。

Jean-Louis Richter（1766-1841）

他师从David-Etienne-Roux和Philippe-Samuel-Théodore Roux学艺，成为最负盛名的珐琅画家之一。他擅长风景画，尤其是湖畔景色和海景，常常描绘港中船只或士兵激战的场面。他偶尔也画肖像和狩猎场景。Richter通常不在作品上签名，但凭借其画风和绘画品质即可清楚辨认。这位艺术家主要将其技艺施展于表壳和鼻烟盒上，这些作品大多销往中国、土耳其、英国和意大利市场。1828年，他与Aimé-Julien Troll（1781-1852）合伙经营，现存有署名“Richter et Troll”的作品（此说法尚未证实！）。与同时代的其他珐琅大师一样，Richter常常从当时流行艺术家的绘画或版画中汲取灵感，尤其是Claude Vernet（1714-1789）、Van der Myn（1684-1741）、Giovanni Battista Cipriani（1727-1785）、John Francis Rigaud（1742-1820）、John Hoffner（1748-1810）和Francesco Bartolozzi（1727-1815），或是从浪漫化的英格兰和爱尔兰乡村生活中，或是从一些特别著名的场景中取材，例如根据Guido Reni（1575-1642）版画所作、现藏于巴黎Cabinet des Estampes的《海伦被劫》。

William Ilbery（约1760-1839）

自1780年起在伦敦Goswell Street经营，18世纪末迁至Duncan Terrace。继伦敦的James Cox和瑞士的Jaquet Droz之后，他也专门为中国市场制作奢华钟表。他早期的作品深受英国风格影响，采用全夹板机芯和英式单轮双针式擒纵机构。然而，对于最高品质的钟表，他选择采用弹簧止动式擒纵机构。后来，他所制钟表的机芯深受著名的Lépine机芯（带独立发条盒）的启发，以伦敦署名的Jaquet Droz瑞士产品以及在伦敦工作的William Anthony的作品亦是如此。他的表壳由日内瓦最出色的珐琅匠精心装饰，例如通常在作品上署名的Jean-François-Victor Dupont，以及很少署名的Jean-Louis Richter。Ilbery在瑞士——主要是弗勒里耶——组织生产为亚洲市场精心雕刻的机芯。在这方面，Bovet和Juvet等同样在弗勒里耶（Val de Travers）工作的制造商紧随其后。因此，Ilbery可以被视为所谓“中国表”最具代表性的制造商之一。这位钟表匠似乎与欧洲大陆的贸易保持着密切联系，因为已知有一件署名为“Ilbery Paris”的作品，而且Ilbery & Son商标不仅在伦敦和弗勒里耶注册，在广州（Canton）也有注册。他的儿子William Ilbery（约1780-约1851）也与他一起工作。

Bovet Fleurier，瑞士，“THE SHAKESPEARIAN TRAGEDY”，为中国市场制作，约1824年

估价：50,000 – 100,000瑞士法郎

为中国市场制作的极为精美且重要的18K金珐琅珍珠表。帝政风格表壳，表圈和表冠柄镶嵌半珍珠，表壳中圈和表环在机刻雕花（guilloché）底纹上施以半透明红色珐琅，并镶嵌半珍珠；后盖施珐琅，精心描绘一幕莎士比亚悲剧场景。铰链式金质内盖，饰以机刻雕花。

“莎士比亚悲剧”

尽管机芯一般在瑞士弗勒里耶（Val de Travers）生产，但这些在19世纪头二十五年为中国市场制作的高品质钟表，都是在日内瓦由当时最优秀的工匠装饰完成的。Richter和Dupont等珐琅画家常常从Van der Myn（1684-1741）、Giovanni Battista Cipriani（1727-1785）、John Francis Rigaud（1742-1820）、John Loffner（1748-1810）、Francesco Bartolozzi（1727-1815）和William Hamilton（1751-1801）等古典大师的作品中汲取灵感。每只表壳的珐琅后盖本身就是一件真正的微绘杰作，描绘海滨风光、海战场面，以及唤起爱情的神话和寓言场景，例如取材自Guido Reni（1575-1642）版画的《帕里斯劫走海伦》，还有嬉戏的孩童和莎士比亚悲剧的插图。

Bovet

由来自弗勒里耶的Edouard、Frédéric、Alphonse、Gustave、Charles-Henri和Caroline Bovet创立的制表世家。1822年，Bovet合伙企业在广州成立，从事对华钟表贸易。1840年，Bovet Frères et Cie在弗勒里耶成立；1864年，Bovet钟表的生产被出售给Bovet在弗勒里耶的制造监察员Jules Jéquier和Ernest Bobillier，这一管理层后来还加入了Ami Leuba。1888年，Bovet Frères在Alexis Landry的领导下成立，他曾在弗勒里耶Fritz Bovet的工坊当学徒，生产中国表的机芯毛坯（ébauches）和银质表壳。Alexis Landry与Albert和Jean Bovet合伙，专门制作计时表和复杂功能钟表。1901年，Bovet品牌被Ami Leuba的儿子César和Charles Leuba收购。1918年，拉绍德封（La Chaux-de-Fonds）的Jacques Ullmann & Co.从Leuba Brothers手中买下Bovet品牌；1948年，Favre-Leuba接管该公司，并购得第一座生产工厂。1966年，Favre-Leuba出售了弗勒里耶的工厂；1989年，Parmigiani获得了Bovet这一名称。

1990年，一家以Bovet Fleurier S.A.名义注册的股份有限公司成立，使用Bovet注册商标。1994年，Roger Guye与一位合伙人收购了Bovet Fleurier S.A.，并在日内瓦开设分公司。2001年，Pascal Raffy成为其控股股东和总裁。如今，Bovet钟表在世界各主要城市均有销售。

Ilbery London，瑞士，“ILBERY，饰有RICHTER珐琅画的实心金机芯”，为中国市场制作，约1810年

估价：40,000 – 80,000瑞士法郎

为中国市场制作的极为精美且罕见的怀表，特制机芯以“实心红金”制成；18K黄金与珐琅；珐琅可归于Jean-Louis Richter名下。18K黄金珐琅圆形开面怀表，钥匙上弦，配备实心金特制机芯和6点位置小秒针。表壳内侧打有所谓的“prestige”印记，仿照19世纪初英国所用的印记，尤其是王冠和代表1804年的谢菲尔德（南约克郡）字母“G”，而同一字母在伦敦是1802年使用的。

非凡的发现

这只表是Antiquorum于2019年4月28日在香港售出的一件作品（第607号拍品）的“姊妹表”。两只表的珐琅画互为镜像，也就是说，其中一幅图像就像另一幅在镜中的倒影。这是日内瓦为中国市场生产的作品的特点之一，这些作品往往先经过伦敦的 trade （贸易网络），再出口到中国。同样值得注意的是，这两只表都配备了以实心金制成的非凡机芯。因此，我们面对的是19世纪初制表史上的巅峰之作之一。

这只表附有一个双格表盒，专门用来将两只表存放在一起。表盒背面有一张旧标签，上面手写着“Numa Jacot / Fleurier”。这可能是这对表某位前主人的名字。如今这对表已经分离，但人们希望它们有朝一日能够重聚。很难判断这个表盒是与表同时期制作的，还是19世纪中叶的产物，很可能是在19世纪“天朝”历经沧桑之后，这对表重返欧洲时的物品。

一些行家认为，由于机芯编号并不连续，它们不可能像双胞胎那样是同时诞生的作品。几十年来对所谓“中国表”的研究表明，这种说法虽然看似合乎逻辑，但并非不可能。考虑到这些是极其罕见的机芯，其生产所需的时间想必远远超过一般的经典“中国”机芯，这一观点便更加站得住脚。日内瓦百达翡丽博物馆收藏的几对表恰恰证明了这一点，因为它们的机芯编号也不连续。

另外值得一提的是，这对表是迄今所知唯一配备金质机芯的对表。事实上，此类机芯仅有七枚见于记录，其中四枚署名为“Ilbery London”。尽管有此署名，如今人们已知这些作品完全产自日内瓦。

如需了解更多信息，推荐参阅2010年的展览图录：Tellier, Arnaud, & Didier, Mélanie, The Mirror of Seduction, Prestigious pairs of "Chinese" Watches, Geneva, Patek Philippe Museum Editions, 2010.

Ilbery扇形边“Consular”式表壳

这只表的表壳与署名Ilbery, London、编号5995的表的表壳出自同一构思，后者的机芯（镀金黄铜、全夹板、配均力圆锥轮和链条）采用Peto交叉式弹簧止动擒纵机构。其珐琅画同样可归于Jean-Louis Richter名下，描绘孩童“喂小鸡”的场景。这只表壳同样是扇形边的“Consular”式（参见：Antiquorum，日内瓦，拍卖会，2002年4月13日，第61号拍品，成交价CHF 245 500.-）。Ilbery似乎只在其顶级钟表上使用这种表壳，即配备“天文台”机芯或“实心红金”机芯的作品。

Ilbery的“实心红金”机芯

已知配备“实心红金”机芯的Ilbery钟表寥寥无几。这是已知第四枚由Ilbery, London正式署名的此类机芯，其余的均无署名。它们全都与饰有可归于日内瓦Jean-Louis Richter名下的珐琅画的表壳相配。

滚铁环的孩童

装饰这只表的田园风情彩绘珐琅画，源自英国皇家艺术学院画家的英国风俗画，例如Joshua Reynolds（1723-1792）、Francis Wheatley（1747-1801）、William Hamilton（1751-1801）、William Redmore Bigg（1755-1828）、George Morland（1763-1804）等，他们在18世纪最后二十五年专门描绘浪漫化的英国乡村生活。他们的画作由Francesco Bartolozzi（1727-1815）、Thomas Burke（1749-1815）、John Raphael Smith（1752-1812）、Peltro William Tomkins（1760-1840）、Henry Gillbank（活跃于19世纪）、Thomas Gaugain（1756-约1810）等人刻成版画，并由版画家兼版画商John Boydell（1719-1804）和Josiah Boydell（1752-1817）、James Daniell（活跃于1771-1814）、John Brydon（活跃于1783-1806）等人出版发售。这些版画极受欢迎，被包括Jean-Louis Richter（1766-1841）在内的日内瓦珐琅匠用作范本。

Objects of Vertu （珍玩艺术品）

这些为中国市场制作、与盒具结合的钟表，见证了卓越的制作技艺，如今这一传承掌握在顶级制表厂的“Métier d'art”（艺术工艺）部门手中。华丽珐琅装饰以及镶嵌珍珠和宝石的盒壳之风，延伸到了一整类珍玩艺术品（“objets of vertu”），也称为陈列珍品，例如鼻烟盒和音乐盒。

可归于Piguet et Meylan名下，瑞士，“AUTOMATON AND MUSICAL SNUFF BOX”，为中国市场制作，约1820年

估价：40,000 – 80,000瑞士法郎

极为精美且不同寻常的18K金珐琅鼻烟盒，配有玻璃背绘（églomisé）面板、嵌入式中央秒针表和音乐自动装置场景。长方形盒身，带英国印记，玻璃背绘面板（在玻璃背面绘制）于黑色底上绘有花卉，盒盖边缘和表圈镶嵌珍珠。珐琅表盘精心绘有田园风光，两侧饰有三色金人物：右侧是一位坐着弹奏曼陀林的女士，左侧是一位站立的男孩，正和着节拍打拍子。

Philippe Samuel Meylan——1772年2月15日生于Bas-du-Chenit，1845年去世。

20岁时他来到日内瓦，以师傅身份为Frères Godemar工作。之后他回到布拉苏斯（Brassus），并于1811年创办了一家小工厂。后来他又返回日内瓦，并在那里定居。他结识了同村的另一位钟表匠Isaac Piguet，二人合伙创办了Piguet & Meylan公司，该公司从1811年一直存续到1828年。他专门制作微型钟表、音乐表、镂空表或自动人偶表、机械动物和人偶，人们还认为“bagnolet”机芯是他发明的。

Isaac Daniel Piguet。

Isaac Daniel Piguet于1775年生于汝拉山谷（Vallée de Joux）的Le Chenit，是Pierre Moïse Piguet和Elisabeth Nicole之子。约1795年，Isaac与Jeanne Françoise Capt结婚，约1800年携家人定居日内瓦。1802年2月10日，Isaac Daniel Piguet与其姻亲兄弟Henry Daniel Capt合伙开业。Piguet & Meylan的合作关系于1828年结束。随后，Piguet与儿子David Auguste创办了新公司Piguet père & fils，地址位于rue Jean-Jacques Rousseau 69号。Isaac Daniel Piguet于1841年1月20日在日内瓦去世，享年66岁。这只盒中所见的“sur plateau”音乐装置被认为出自Philippe Meylan之手。音簧以相等的角度和间距排列，并逐渐向内移向圆盘中心。演奏最高音的音齿较为坚硬，由靠近圆盘中心的销钉拨动；最低音则由较易弯曲、位于圆盘外缘附近的音簧奏出。音簧数量一般在16至27片之间，但通常会有几个重复的音。Antiquorum拿出拍卖的这只盒子采用了Meylan的这一发明，以及Piguet et Meylan典型的自动装置布局：中央秒针表机芯和工字轮擒纵机构直接安装在与音乐机构相同的夹板上。此外，表盘一侧的珐琅具备Piguet et Meylan其他表盘上所见的大部分特征。

可归于Piguet & Capt.名下，瑞士，“花篮”，为中国市场制作，约1820年

估价：70,000 – 130,000瑞士法郎

金质珐琅暗藏表与自动装置鼻烟盒，镶嵌珍珠。盒子分为三格：中间一格盛放鼻烟，盒盖饰有精心绘制的花篮，四周环绕半珍珠边饰。两侧格子的盒盖由弹簧开启，左侧放置自动装置，右侧放置钟表，两侧均在“sunburst”（放射纹）机刻雕花底纹上施以以宝蓝色为主的半透明珐琅，并以白色珐琅和半珍珠镶边。盒底与两侧一样，在机刻雕花底纹上以半透明宝蓝色珐琅为底，用半透明红色珐琅绘有一只展翅的蝴蝶。左侧盒盖下是一幅田园场景，其自动装置使一位牧羊女抬手放手，喂食一只上下点头的小羊；前方一只正在吃草的绵羊点着头，一只头部可动的狗在从磨坊流出的小溪边饮水，磨坊的水车在转动，一道小瀑布则由一根旋转的扭纹玻璃棒来模拟。所有人物均以多色金银制成，背景以多彩珐琅绘于金质底上。右侧盒盖下是钟表。

一只形状完全相同、配有相同自动装置和钟表机芯的盒子，曾收藏于Pierpont Morgan Collection，图录编号85，现藏于纽约大都会艺术博物馆。另一只保存于Sandoz Collection，Alfred Chapuis和Edmond Droz在《Les Automates》图版VII及第180页中对其有所描述。

Piguet & Capt（活跃于1802年至1811年）

专门制作复杂功能钟表、音乐场景和/或嵌入钟表、鼻烟盒或其他物品中的自动装置。它是日内瓦最早使用带销钉滚筒和调音音梳的音乐机构的工坊之一。从共和历十年风月16日（1802年3月7日）到1811年，Henry-Daniel Capt（1773-1841）与来自汝拉山谷同一村庄Le Chenit的Isaac-Daniel Piguet（1775-1841）合伙。两位工匠的署名为Piguet & Capt。1811年，Piguet离开并与Philippe-Samuel Meylan（1772-1845）另组新的合伙关系，Henry-Daniel Capt则继续独立经营，直到1830年与位于Place Bel-Air的Aubert et Fils合伙。其署名为Aubert & Capt，他们是日内瓦最早生产计时表的制造商之一。1844年，工坊位于日内瓦rue Neuve 108号。由Capt之子Henry Capt Jr.经营后不久，工坊迁至rue de la Fusterie 85号，1851年又迁至rue du Rhône 177号。1880年，公司被Gallopin收购，更名为H. Capt Horloger, Maison Gallopin Successeurs，并于1880年11月1日以第44号注册商标。该署名仅用于在自家店铺出售的钟表，因此供应给其他经销商或零售商的钟表只署名Henry Capt。Henry-Daniel Capt与Isaac-Daniel Piguet和Philippe-Samuel Meylan一道，是18世纪末至19世纪初小型音乐自动装置的主要制造者。他的大部分作品没有署名，不过有时他会在机芯上“刻划”自己的名字。

来源：

载于Sandberg一书第418-419页。Sandberg收藏第201号拍品。

Jean-Louis Richter，瑞士，RICHTER“RIVERSIDE LANDSCAPE”18K四色金，约1830年

估价：50,000 – 100,000瑞士法郎

18K四色金珐琅音乐鼻烟盒，镶嵌珍珠。长方形切角盒身，盒盖珐琅面板边缘镶嵌珍珠，由Richter精心绘制河畔风光：背景是城堡和群山，前景是一艘载着一家人的划艇。侧板和底板饰以四色机刻雕花，在哑光底上点缀花卉装饰和金色枝叶。

Antiquorum原文，经IPR改编和补充。文中所述作品已在2023年5月于日内瓦举行的拍卖会上亮相。

估价鉴定：5月10日至15日

Antiquorum Genève SA

3 rue du Mont-Blanc

1201 日内瓦

拍卖：5月14日和15日

5月14日（星期日）17:00——第一场

5月15日（星期一）10:00——第二场

5月15日（星期一）14:00——第三场

Hôtel Beau-Rivage – Salon de l'Impératrice

13 Quai du Mont-Blanc

1201 日内瓦

如需了解更多信息，请访问Antiquorum 此处。