Das 18. Jahrhundert, das Jahrhundert der großen Uhrmacher (Teil 10)
Dieser Artikel schließt eine zehnteilige Reihe ab. Es war eine lange Arbeit mit vielen Stunden historischer Recherche, aber auch eine faszinierende Arbeit, die Geschichte der Uhrmacherei und der Uhrmacher des 18. Jahrhunderts zu entdecken und bekannt zu machen, wie es zuvor schon die des 17. Jahrhunderts gewesen war, das als das goldene Jahrhundert der Uhrmacherkunst gilt. Ich hoffe, sie hat Ihnen gefallen; mir hat es enorme Freude bereitet, sie zu schreiben. Vielen Dank an alle, die die Geduld hatten, diese zehn langen Teile des Artikels zu lesen.
Alles Gute Ihnen allen.
Sílvio Pereira
Mit diesem 10. Teil schließen wir einen langen Artikel über die Geschichte der Uhrmacherei des 18. Jahrhunderts ab, das als das Jahrhundert der großen Uhrmacher gilt.
Wir schließen die recht ausführliche Betrachtung der Subskriptionsuhren von Breguet ab und untersuchen die damals noch junge Schweizer Uhrenindustrie, obwohl dieses Land die Wiege eines der größten Uhrmacher war, die die Welt hervorgebracht hat; die Rede ist von Jacques – Frédéric Houriet, der in bemerkenswerter Weise zum Verständnis der Grundlagen des Isochronismus, der Temperaturkompensation und der Auswirkungen des Magnetismus auf Chronometer beitrug.
Sílvio Pereira
1. Entwicklung des Werks der Taschenuhr Souscription von Breguet – erste Versuchsversion
Nach dem ursprünglichen Prototyp gilt die älteste Version als Versuchswerk, bekannt als erste Versuchsversion. Dieses Werk spiegelt stark den frühen Einfluss von Jacques-Frédéric Houriet wider und weist eine Zwei-Platinen-Konstruktion mit kleinerer hinterer Platine auf. Ein besonderes Merkmal dieser ersten Versuchsversionen ist die Anordnung der Räder um ein großes zentriertes Federhaus (mit 25 mm Durchmesser), das jedoch nicht mittig sitzt wie in Houriets Version. Die Unruh liegt unter dem Zifferblatt, damit die Gesamtkonstruktion sehr flach bleibt.
Merkmale der ersten Versuchsversionen:
Gestaltung und Konstruktion: Die Räder sind um ein großes zentriertes Federhaus angeordnet. Die Zylinderhemmung mit Rubin ist in diesen frühen Versionen noch nicht vorhanden, und die Unruh sitzt unter dem Zifferblatt.
Aufzug der Uhr: erfolgt von vorne mit einem Schlüssel, über den Vierkant, der sich innerhalb des Zeigersitzes befindet.
Entwicklungszeitraum: begonnen um 1791; obwohl die Erfindung manchmal Breguet während seines Exils in der Schweiz zugeschrieben wird, wurden diese Uhren kurz nach seiner Rückkehr nach Paris im Jahr 1795 verkauft.
Signatur und Nummerierung: Die Platinen (die die Räderwerke tragen) dieser Versionen sind nicht signiert. Signatur und Nummer befinden sich, sofern vorhanden, auf dem Werkring.
Produktion und Nummerierung: Die Produktionsnummern dieser Versuchsversionen reichen von 96 bis etwa 350 (dritte Serie). Die Überschneidung der Nummerierung lässt darauf schließen, dass sowohl die Versuchsversionen als auch die erste Version mittlerer Größe gleichzeitig weiterentwickelt wurden.
Fazit
Diese ersten Versuchsversionen des „souscription“-Werks stellen eine entscheidende Phase in der technischen und stilistischen Entwicklung der Uhren Breguets dar. Sie verbinden innovative Elemente mit Einflüssen anderer zeitgenössischer Uhrmacher und zeigen die allmähliche Entwicklung hin zu der Konstruktion, die Breguet schließlich übernahm. Die Überschneidung der Nummerierung deutet auf einen kontinuierlichen Prozess der Verfeinerung und Verbesserung hin, der in der Version gipfelte, die zum Sinnbild der Marke wurde.
Abraham – Louis Breguet, Paris, Nr. 178, 1791 – 1795
Uhr aus vergoldetem Messing mit einem Vollplatinenwerk vom experimentellen Typ „souscription“, mit Aufzug von vorne und einem Durchmesser von 55,7 mm. Dieses Modell besitzt eine große zentrale Welle, die in der Mitte aufgehängt und von einer Federklammer aus Stahl gehalten wird. Es ist mit dem ersten von Breguet entwickelten Typ der Ankerhemmung ausgestattet, ohne Unruhbrücke, sowie mit einem vierschenkligen Ankerrad aus Messing und Paletten mit Rillen zum Halten des Öls. Der Rücker wirkt über ein raffiniertes Gelenksystem und ist am Werkring verstellbar.
Das Zifferblatt aus weiß emailliertem Kupfer trägt römische Ziffern und Fünf-Minuten-Teilungen und ist mit „Breguet“ in römischen Großbuchstaben signiert, einem 1795 eingeführten Stil. Diesem Zifferblatt fehlt die Geheimsignatur, die erst 1796 eingeführt wurde; es ist mit einer Schraube und einem Stift am Rand am Werk befestigt. Der Werkring ist mit „BREGUET A PARIS No. 178“ graviert. Die Uhr besitzt einen einzigen flachen Zeiger aus gebläutem Stahl im Stil „Breguet souscription“, der restauriert wurde und die für Breguets Uhren charakteristische Eleganz und Funktionalität bewahrt.
Das beschriebene Werk ist eines von nur vier bekannten Exemplaren dieses Versuchskalibers mit Ankerhemmung. Die anderen bekannten Exemplare sind Nr. 319 (3. Serie), Nr. 106/4291 und eine nicht nummerierte Version (3. Serie) ohne Verkaufsdatum.
Das Werk Nr. 106/4291 ist nahezu identisch mit dem hier vorgestellten. Dieses Exemplar ist das einzige mit römischen Ziffern auf einem Emailzifferblatt. Es gibt Unterscheidungsmerkmale dieser frühen Beispiele, etwa die Befestigung des Zifferblatts mit zwei Schrauben oder mit einer Schraube und einem Stift am Werkring und die markante Lage der Unruh unter dem Zifferblatt.
Es überrascht nicht, dass einige Anfang der 1790er-Jahre begonnene Arbeiten erst nach Breguets Rückkehr aus seinem Schweizer Exil im Jahr 1795 vollendet wurden. Eine weitere interessante Tatsache ist, dass dieses Werk dieselbe Produktionsnummer trägt wie eine Reiseuhr, die am 24. April 1798 an General Napoleon Bonaparte verkauft und am 14. April 1991 von Antiquorum in Genf versteigert wurde. Dieselbe Produktionsnummer gilt auch für die Uhr Nr. 179, eine Viertelrepetition, verkauft an Marie Antoinette. Außerdem existiert eine Reiseuhr mit derselben Nummer 179, die am 8. Juli 2010 bei Christie's in London (Auktion 7864, Los 98) verkauft wurde. Laut dem Breguet-Zertifikat Nr. 2889 von 1945 (2010 von Emmanuel Breguet überarbeitet) wurde ihre Herstellung 1796 begonnen und die Uhr 1804 an den König von Neapel, Ferdinand IV. von Bourbon, verkauft.
Die Reiseuhr Nr. 178 war die erste dieser Art, die Breguet herstellte, gefolgt von Nr. 179, der zweiten. Die Überschneidung der Nummerierung mit den Taschenuhren Nr. 178 und Nr. 179 könnte eine Unsicherheit darüber widerspiegeln, wie die Nummerierung der Reiseuhren in die Produktionsregister einzuordnen sei. Diese Komplexität der Nummerierung unterstreicht die experimentelle Übergangsphase, die Breguets Werkstatt durchlief und die ihr Erbe an Innovation und Exzellenz in der Uhrmacherei festigte.
Breguets Ankerhemmung:
Im Jahr 1787 gelang es Abraham-Louis Breguet, äußerst zuverlässige Ankerhemmungen zu bauen, deren Konstruktion deutlich von der Arbeit der englischen Uhrmacher inspiriert war. Breguet passte die bestehende Ankerhemmung jedoch nicht nur an, sondern gestaltete sie vollständig neu, verbesserte sie und hob sie auf ein Niveau, das alles übertraf, was man in London sehen konnte; diese neue Konstruktion nannte er „échappement libre“.
Wie wir bereits gesehen haben, wurde die ursprüngliche Ankerhemmung um 1755 von Thomas Mudge erfunden. Mudge, ein Lehrling von George Graham (bekannt für die Verfeinerung der Zylinderhemmung), schuf einen Mechanismus, der zwar hinsichtlich der Genauigkeit hervorragend war, aber als übermäßig kompliziert in der Herstellung galt. Wegen ihrer Komplexität wurde die Ankerhemmung trotz der erheblichen Vorteile, die sie für die Genauigkeit der Zeitmessung bot, nur selten verwendet.
Thomas Earnshaw und George Margetts übernahmen Mudges Ankerhemmung und arbeiteten intensiv daran, sie weiterzuentwickeln. Dann gelang es Breguet, sie zu vereinfachen und kostengünstiger herzustellen, ohne ihre Wirksamkeit zu beeinträchtigen. Breguets Innovation machte die Ankerhemmung zu einer praktischen und erschwinglichen Lösung und trug wesentlich zum Fortschritt der Uhrmacherei bei.
2. Entwicklung des Werks der Taschenuhr Souscription von Breguet – zweite Versuchsversion
Die zweite Versuchsversion, die der endgültigen Dreibrückenkonstruktion vorausgeht, besitzt wie alle späteren Versionen ebenfalls eine Vollplatinenkonfiguration, weist aber bereits eine Zylinderhemmung mit Rubin auf. Die Unruh befindet sich auf der Rückseite der Uhr, anders als bei den früheren Versionen, bei denen sie unter dem Zifferblatt lag. Beispiele dieser Version sind Nr. 324 (Musée Breguet, Paris), Nr. 267/2267 (British Museum, 1927,0513.2) und Nr. 258 (am 11. August 1799 an Monsieur Maleszewki verkauft und später bei Antiquorum, Genf, am 14. April 1991).
Der Aufzug erfolgt von vorne, wobei sich die Welle im Bereich der Zeigerbefestigung befindet. Die Anordnung der Unruh auf der Rückseite des Werks erleichtert die Wartung. Da dieser Werktyp noch nicht die Dreibrückenkonfiguration aufweist, gilt auch er als Versuchsversion. Die Platine ist signiert und nummeriert, was die für Breguets Arbeiten typische Liebe zum Detail widerspiegelt.
Abraham – Louis Breguet, Paris Nr. 258, 1796
3. Entwicklung des Werks der Taschenuhr Souscription von Breguet – erste Versuchsversion
Die erste Versuchsversion zeigt erstmals die Dreibrückenkonstruktion. Das zentrale Federhaus ist sichtbar und wird von einer geraden Brücke getragen. Die übrigen Brücken sind geschwungen. Diese Version wurde von zeitgenössischen Uhrmachern, die versuchten, sich den Markt mit Breguet zu teilen, vielfach kopiert. Die Qualität der Kopien reichte jedoch nicht an die der Breguet-Originale heran. Der Aufzug erfolgt von vorne, wobei sich die Aufzugswelle im Bereich der Zeigerbefestigung befindet. Signaturen und Nummern sind, sofern vorhanden, auf der Platine zwischen den Brücken graviert. In einigen Fällen wurde eine zusätzliche, möglicherweise nicht originale Brücke angebracht, um das Federhaus zu stabilisieren, wodurch die Seriennummer teilweise verdeckt wird. Die Produktionsnummern dieser Versionen reichen von 200 bis etwa 420 (dritte Serie).
Abraham – Louis Breguet, Paris, Nr. 220, 1796
4. Entwicklung des Werks der Taschenuhr Souscription von Breguet – zweite Versuchsversion
Bei der zweiten Versuchsversion sind die seitlichen Träger gerader, mit Ausnahme des Unruhträgers, der eine geschwungene Form behält. Die Brücke, die das Federhaus hält, ist stabiler, und das dritte und vierte Rad werden weiterhin von einer Brücke getragen, die nun gerade ist. Der Aufzug erfolgt von vorne, wobei sich die Aufzugswelle im Bereich der Zeigerbefestigung befindet. Signatur und Nummer auf der Platine zwischen den Brücken sind symmetrischer angeordnet, ihre Ausrichtung ist jedoch nicht einheitlich. Die Produktionsnummern dieser Versionen reichen von etwa 400 bis 500 (dritte Serie).
Abraham – Louis Breguet, Paris, Nr. 447, 1799
Uhr aus vergoldetem Messing mit einem „souscription“-Werk der zweiten Versuchsversion und Aufzug von vorne. Sie besitzt eine dreischenklige Unruh ohne Stoßsicherung. Die Zylinderhemmung mit Rubin liegt unter dem Zifferblatt. Die Platine trägt Signatur und Nummer in entgegengesetzter Anordnung, ein typisches Merkmal dieser Version. Das Zifferblatt besteht aus emailliertem Kupfer, mit kleinen arabischen Ziffern außerhalb seines zentralen Bereichs. Auf dem Zifferblatt ist keine Signatur sichtbar, doch unter der 12 ist eine Geheimsignatur eingraviert: „Souscription, No. 447, Breguet“. Der originale Zeiger ist aus gebläutem Stahl, mit einer leichten Verdickung an der Spitze. Die Gehäuserückseite ist aus Silber, mit Scharnieren aus Gold (aus der Mitte des 19. Jahrhunderts, vermutlich amerikanischer Herkunft) und einem guillochierten Boden.
Dieses Werk bewahrt frühere Merkmale wie das Fehlen einer Unruhsicherung, die leicht geschwungene Unruhbrücke und eine einzige gerade Brücke, die das Mittelrad und das Sekundenrad trägt. Andere Unterscheidungsmerkmale weisen auf die endgültige Version der „souscription“-Uhr hin, etwa die Geheimsignatur, die Zylinderhemmung mit Rubin und die allgemeine Anordnung des Werks.
Nur sehr wenige Breguet-Uhren tragen eine sichtbare Signatur auf dem Zifferblatt. Die Gründe dafür sind Gegenstand von Spekulationen: Vielleicht wurde sie bei der Herstellung vergessen, oder der Besitzer zog es vor, nicht öffentlich bekannt zu machen, dass er eine Breguet besaß. Eine weitere interessante Möglichkeit ist, dass einige Besitzer angesichts der Abneigung, die Napoleon Bonaparte nach seiner Rückkehr vom Ägyptenfeldzug 1801 gegen Breguet hegte, darauf verzichteten, die Marke offen zur Schau zu stellen.
5. Endgültige Version des Werks der Taschenuhr Souscription von Breguet
Die endgültige Version des „souscription“-Werks ist die häufigste und raffinierteste. Alle Brücken sind gerade; Mittelrad und Sekundenrad werden zunächst von zwei symmetrisch angeordneten Brücken und später von einer einzigen zentralen Brücke getragen. Diese Konstruktion erreicht eine Harmonie und Symmetrie, die alle früheren Versionen übertrifft. Signatur und Nummer befinden sich auf der Platine zwischen den Brücken, in streng symmetrischer Anordnung. Anders als bei den früheren Versionen kann die Uhr sowohl von vorne als auch von hinten aufgezogen werden.
Signatur und Nummer haben dieselbe Ausrichtung, was die Symmetrie der Konstruktion unterstreicht. Die Produktionsnummern dieser Version reichen von 500 bis 4300 (dritte Serie), und viele dieser Uhren wurden erst lange nach dem Tod von Abraham-Louis Breguet im Jahr 1823 verkauft.
Diese endgültige Version diente auch als Grundlage für die Entwicklung der „montre à tact“ und für die Gestaltung der „montre simple, nouveau calibre“.
Abraham – Louis Breguet, Paris, Nr. 1498, 1806
Dies ist die häufigste Version der „souscription“-Uhr, gekennzeichnet durch einige subtile Abweichungen in der Anordnung der Brücken, die das dritte und vierte Rad tragen, sowie in der Lage der Unruhsicherung. Die Unruh kann aus verschiedenen Materialien wie Messing oder Stahl gefertigt sein. Die Zifferblätter bestehen überwiegend aus emailliertem Kupfer, mit einigen bemerkenswerten Ausnahmen. Die Signaturen auf dem Zifferblatt können erheblich variieren. Die meisten dieser Versionen stecken in Goldgehäusen, was die für Breguet-Uhren typische Raffinesse und Liebe zum Detail widerspiegelt.
Die „montre à tact“ oder „Tastuhr“
Die „montre à tact“ oder „Tastuhr“ ist eine geniale Erfindung Breguets aus dem Jahr 1799. Ohne die Anordnung des Werks grundlegend neu erfinden zu müssen, fand Breguet eine äußerst geschickte Lösung, um die Uhrzeit ohne Rückgriff auf ein akustisches Signal ablesen zu können, das zum Beispiel in der Oper störte – damals eine durchaus relevante Frage. Die Lösung besteht aus einem Zeiger auf dem Gehäuseboden. Dieser Zeiger lässt sich mit dem Finger frei drehen und bleibt bei der richtigen Stunde stehen; zudem war jede Drehung des Zeigers in der Tasche spürbar. Die luxuriösesten Modelle waren mit großen Diamanten oder Perlen besetzt.
So ließ sich die Zeit genau abschätzen, ohne die Uhr aus der Tasche nehmen zu müssen.
Ikonische Stücke aus der Werkstatt Breguets, einige erst im 19. Jahrhundert vollendet
Die Entwicklung der Schweizer Uhrmacherei im „Siècle des Lumières“
Im „Siècle des Lumières“ konzentrierte sich der Uhrenhandel in Genf und in anderen Schweizer Zentren wie La Chaux-de-Fonds und Le Locle auf die Herstellung hochwertiger emaillierter Uhrgehäuse und ébauches für die französischen Werkstätten. Die Gesamtproduktion qualitativ guter Uhren, die zu Beginn des 18. Jahrhunderts geblüht hatte, ging gegen Ende desselben Jahrhunderts zurück. Die vor Ort verwendeten Werke waren damals meist von geringer Qualität und unsigniert. Um den internationalen Absatz zu steigern, wurden viele Werke fälschlich mit den Namen anerkannter Uhrmacher wie Tompion, Graham und später Lépine und Breguet signiert. Diese gefälschten Werke sind an der minderwertigen Ausführung von Konstruktion und Gravur leicht zu erkennen.
Eine bemerkenswerte Ausnahme war die Herstellung von Uhren höchster Qualität in spektakulären Gehäusen aus emailliertem Gold für die wachsenden osmanischen, chinesischen und indischen Märkte. Ein weiterer Höhepunkt des späten 18. Jahrhunderts war die Entwicklung oder Verfeinerung von Hemmungen, wobei die Erfindung der „Pouzait-Hemmung“[1] besonders hervorzuheben ist.
Alexandre Deonna, Genf, Nr. 579, 1720
Diese Uhr aus vergoldetem Messing ist ein Beispiel für die Verbindung von technischer Präzision und künstlerischer Gestaltung; sie besitzt ein Werk mit Spindelhemmung, verge fusée, mit einer einzigen Brücke und Aufzug von vorne. Die Konstruktion ist mit kleinen ägyptischen Säulen geschmückt, die das Hauptritzel und die Spindelhemmung tragen und einen Eindruck klassischer Eleganz vermitteln.
Jedes Detail, von den ägyptischen Säulen bis zum kunstvoll gearbeiteten Kloben mit Ohren, zeugt vom Streben nach Exzellenz und von der Hingabe an die Uhrmacherkunst und macht diese Uhr zu einem wahren Meisterwerk.
Der Einfluss der Familie Deonna und die Entwicklung der Ébauche-Produktion
Die in Genf weithin bekannte Familie Deonna zeichnete sich durch die Herstellung hochwertiger Uhren mit reich verzierten Gehäusen aus, insbesondere um die Mitte des 18. Jahrhunderts. Der Stil dieser Uhren spiegelte die Eleganz und Raffinesse der französischen Régence wider und zeugte vom Können und Talent der Genfer Kunsthandwerker.
Zu Beginn des 18. Jahrhunderts begannen Schweizer Uhrmacher, Rohwerke (ébauches) an französische Uhrmacher zu liefern, und begründeten damit eine Zusammenarbeit, die sich im Laufe der Jahre intensivieren sollte. Dieser Austausch war für die Entwicklung der europäischen Uhrmacherei grundlegend, wobei sich die Schweizer Werkstätten einen Ruf für die Qualität und Präzision ihrer Werke erwarben.
Mit dem Aufkommen weiterer Lieferanten von ébauches in Frankreich, etwa Frédéric Japy, der seine Tätigkeit um 1775 aufnahm, entwickelte sich die französische Uhrenindustrie rasch. Bereits 1780 setzte Japy eine Dampfmaschine ein, revolutionierte damit die Produktion und setzte neue Maßstäbe für Effizienz. Seine Werkstatt, die 1777 noch 40.000 ébauches herstellte, erreichte 1813 die beeindruckende Zahl von 300.000 Stück und 1861 von 640.000 und übertraf damit die gesamte Produktion von ébauches in der Schweiz, die im selben Jahr 515.000 betrug.
Diese wachsende französische Produktion wurde durch die enge Zusammenarbeit zwischen französischen und Schweizer Werkstätten möglich. Viele französische Lieferanten von ébauches kauften Bauteile in der Schweiz und fungierten als Zwischenhändler und Vertreiber. Diese Synergie zwischen den beiden Ländern steigerte nicht nur die Produktionskapazität, sondern hob auch die Standards für Qualität und Innovation in der europäischen Uhrmacherei.
Uhr aus vergoldetem Messing: ein Beispiel für den technischen Wandel in der Uhrmacherei
Johann Conrad Pfenninger, Zürich, Nr. 657, 1740
Diese Uhr aus vergoldetem Messing mit einem von vorne aufzuziehenden Werk besitzt eine einzigartige Versuchshemmung, was sie zu einem Stück von großem technischem und historischem Interesse macht. Die Zifferblattplatine mit 35,5 mm Durchmesser ist elegant in einem versilberten Gehäuse mit Boden untergebracht und bietet eine harmonische Verbindung von Materialien und Oberflächen.
Der kleine, mit markanten „Ohren“ verzierte Kloben ist ein typisches Merkmal der französischen Régence und sorgfältig aus Stahl gefertigt. Die Unruh aus Messing wird von einer flachen Feder aus gebläutem Stahl begleitet, die die Präzision und Detailgenauigkeit jener Zeit zeigt. Die versilberte Regulierscheibe verleiht einen Hauch von Raffinesse und vervollständigt die elegante Ästhetik der Uhr.
Das Werk besteht aus zwei Platinen, die durch kurze, vierkantige Balusterpfeiler getrennt sind – eine Konstruktionsentscheidung, die die Robustheit und Eleganz der Uhrmacherei jener Zeit widerspiegelt. Die hintere Platine, graviert mit „Pfeñinger“ und nummeriert mit „No. 657“, verleiht dem Stück Authentizität und historischen Wert.
Obwohl das Zifferblatt fehlt, besticht diese bemerkenswerte Uhr durch die harmonische Verbindung traditioneller und innovativer Bauteile und steht für den Übergang und die technische Entwicklung der Uhrmacherei jener Zeit. Die Verbindung einer Versuchshemmung mit klassischen Elementen unterstreicht das unablässige Streben nach Präzision und Innovation und macht diese Uhr zu einem wahren Meisterwerk der Uhrmachertechnik.
Pfenningers einzigartige horizontale Doppelradhemmung:
Eine einzigartige Versuchshemmung: eine Vereinfachung der Innovation von Pierre Le Roy
Die Versuchshemmung dieses Werks ist eine bemerkenswerte Vereinfachung der Entwicklung von Pierre Le Roy, dem Sohn. Es handelt sich um eine innovative horizontale Hemmung aus zwei Rädern: Das obere Rad wirkt ähnlich wie bei der Spindelhemmung auf eine Palette, während das untere Rad ohne senkrechte Zapfen auf einen Zylinder wirkt. Diese einzigartige Konfiguration verbindet Elemente der Zylinder- und der Duplexhemmung zu einer eleganten und funktionalen Synthese.
Die Uhr Nummer 3449 von Pierre Le Roy aus dem Jahr 1759 weist ein vergleichbares System auf, jedoch mit vertauschten Funktionen: Das obere Rad mit senkrechten Zapfen wirkt auf einen Zylinder, während das untere Rad auf eine Palette wirkt. Die Ähnlichkeit der beiden Systeme legt eine mögliche Wechselwirkung zwischen den Uhrmachern nahe.
Es ist unwahrscheinlich, dass diese Hemmung sowohl von einem der erfindungsreichsten französischen Uhrmacher als auch von einem relativ unbekannten Schweizer Handwerker unabhängig voneinander erdacht wurde. Möglicherweise kannte Pfenninger Pierre Le Roy oder war sogar sein Lehrling. Es gibt jedoch keine historischen Belege für diese Hypothese, sodass diese Verbindung im Bereich der Spekulation bleibt.
Indem sie Elemente der Zylinder- und der Duplexhemmung vereint, steht diese Versuchshemmung beispielhaft für die ständige Suche nach Innovation und Effizienz in der Uhrmacherei des 18. Jahrhunderts. Das Zusammenspiel von Tradition und technischem Experiment spiegelt die dynamische Entwicklung der Uhrmacherkunst wider, in der Meister wie Pierre Le Roy und Handwerker wie Pfenninger zu bedeutenden Fortschritten beitrugen, auch wenn die direkten Beziehungen zwischen ihnen im Dunkeln bleiben.
Johann Conrad Pfenninger: ein herausragender Uhrmacher und Graveur in Zürich
Johann Conrad Pfenninger (1725 – 1795) war ein bedeutender Uhrmacher und Graveur, bemerkenswert durch sein Können und sein politisches Engagement in Wollishofen, Zürich, zwischen 1777 und 1782. Als einer der letzten Zürcher Uhrmacher, die ihre Uhren vollständig selbst herstellten, versah Pfenninger seine Schöpfungen mit einzigartigen technischen Merkmalen, die ihnen einen besonderen Platz in der Geschichte der Uhrmacherei sichern.
Die Werke von Johann Conrad Pfenninger sind häufig mit „Pfenninger Zürich“, „Pfeñinger“, „Pfeñinger Zürich“ oder „Pfeñinger à Zürich“ signiert, was seine Identität und Exzellenz widerspiegelt. 1760 nahm er Johann Sebastian Clais aus Winterthur als Lehrling auf und gab so sein Wissen und Können an künftige Generationen weiter. Es sind mehrere Taschenuhren von Pfenninger bekannt, die von seiner Meisterschaft und Innovationskraft zeugen.
Johann Conrad hatte einen Cousin, Johann Caspar Pfenninger, der ebenfalls in Zürich die Uhrmacherkunst ausübte. Die Arbeiten von Johann Caspar sind mit „Caspar Pfenninger Zürich“, „Caspar Pfeñinger à Zürich“ oder „JC Pfenninger à Zürich“ signiert. Beide Pfenninger trugen wesentlich zur Zürcher Uhrmachertradition bei, und jeder hinterließ seine eigene, unverwechselbare Spur in der Geschichte.
Expansion in den Orient
Unbekannter Hersteller, Schweiz für den chinesischen Markt, 1770
Golduhr mit emailliertem Gehäuse: ein Beispiel für Eleganz und Symbolik
Diese sorgfältig gefertigte Golduhr zeichnet sich durch ein Werk aus vergoldetem Messing mit einer einzigen Brücke, Aufzug von vorne und Spindelhemmung aus. Obwohl es in einfacher französischer Bauweise ausgeführt ist, ist das Werk bemerkenswert kompakt, was das technische Geschick jener Zeit widerspiegelt.
Das Zifferblatt aus weiß emailliertem Messing zeigt klare arabische Ziffern und elegante „Breguet“-Zeiger aus Messing und verbindet Funktionalität mit verfeinerter Ästhetik. Die Lünette, die sich durch Druck auf einen kleinen Knopf am Pendant öffnet, ist kunstvoll in Blautönen emailliert und mit einem „weißen Kragen“[2] verziert, der Perlen nachahmt und einen Hauch von Opulenz und künstlerischem Detail hinzufügt.
Die Gehäuserückseite ist ein Kunstwerk für sich, präzise ziseliert, um drei Phönixe in einer Szene mit einer Kiefer und niedrigem Bewuchs darzustellen. Diese Ikonografie ist reich an chinesischer kultureller Symbolik. Die Phönixe (traditionell: 鳳凰, vereinfacht: 凤凰; fènghuánɡ) symbolisieren Tugend, Pflicht, rechtes Verhalten, Menschlichkeit und Verlässlichkeit – die Fünf menschlichen Qualitäten – sowie Stärke, Widerstandskraft, Glück und Gelegenheit. In der chinesischen Kultur werden Phönixe als die wichtigsten aller geflügelten Wesen verehrt, als Symbol für Wiedergeburt und Ewigkeit. Die Kiefer wiederum ist ein starkes Symbol der Langlebigkeit, bekannt für ihre Widerstandsfähigkeit und Beständigkeit, und steht für ein langes und erfolgreiches Leben.
Diese Uhr ist nicht nur ein Beispiel für technische Präzision und ästhetische Schönheit, sondern auch Trägerin tiefer kultureller Symbolik, die Kunst und Funktion in einem zeitlosen Stück vereint.
Europäische Uhrmacher und die Kunst der kulturellen Anpassung bei Luxusuhren
Seit Beginn des 16. Jahrhunderts richteten einige geschickte europäische Uhrmacher ihr Talent auf die Herstellung von Uhren für das wohlhabende Osmanische Reich. Diese Uhrmachermeister passten ihre Entwürfe den kulturellen Besonderheiten des Reiches an und schufen Zifferblätter und Regulierscheiben mit türkischen Ziffern. Viele Handwerker aus Uhrmacherzentren wie Blois und Genf ließen sich in Konstantinopel nieder, um die wachsende Nachfrage nach diesen exklusiven Stücken zu befriedigen.
Ende des 18. Jahrhunderts zeichnete sich in der chinesischen Elite ein neuer Trend ab: ein wachsendes Interesse an europäischen Uhren. Die chinesischen Adligen jener Zeit begannen, Uhren in Auftrag zu geben, die nicht nur ihren praktischen Zweck erfüllten, sondern auch mit Dekorationen im chinesischen Stil geschmückt waren. Die Gehäuse dieser Uhren zeigten häufig Darstellungen aus der chinesischen Mythologie oder symbolische Verzierungen von tiefer Bedeutung. Besonders leuchtende und feine Emailarbeiten wurden in China sehr geschätzt, was die Vorliebe für sorgfältige und detailreiche Kunst widerspiegelte.
Im Verlauf des 19. Jahrhunderts kam es zu einer radikaleren Veränderung der Zifferblätter der von Chinesen bestellten Uhren. Statt der traditionellen römischen oder arabischen Ziffern trugen die Zifferblätter nun elegante chinesische Schriftzeichen, was den Luxusstücken einen Hauch kultureller Authentizität verlieh.
Die Geschichte der europäischen Uhrmacherei für das Osmanische Reich und die chinesische Elite ist somit nicht nur eine Erzählung von Handel und Produktion, sondern auch ein Zeugnis der Fähigkeit der Uhrmacher, sich anzupassen und sich in unterschiedliche kulturelle Kontexte einzufügen. Diese Verschmelzung europäischer Uhrmachertechniken mit lokalen kulturellen Stilen und Symbolen bereicherte nicht nur den weltweiten Markt für Luxusuhren, sondern begründete auch ein Erbe von Kunst und Innovation, das bis heute fortbesteht.
Etienne Gille, Genf, um 1788
Diese Uhr aus vergoldetem Messing zeigt ein Werk mit Aufzug von vorne und eine äußerst seltene Pouzait-Hemmung. Mit einer großzügigen Zifferblattplatine von 47,2 mm Durchmesser und einer Gesamthöhe von etwa 14,2 mm einschließlich der Mittelwelle ist das Werk ein Meisterwerk der Zwei-Platinen-Konstruktion mit kurzen runden Pfeilern und besticht durch seine Komplexität und Exklusivität.
Das Zifferblatt aus emailliertem Kupfer verleiht der Uhr eine einzigartige Eleganz, mit dezentralen Hilfszifferblättern, die nicht nur Stunden und Minuten präzise anzeigen, sondern auch die springende Sekunde mit feiner Subtilität darstellen. Das Zifferblatt ist mit „Etienne Gille“ signiert – ein Zeugnis der Kunstfertigkeit und des Strebens nach Exzellenz in diesem außergewöhnlichen Stück Uhrmacherkunst.
Die Pouzait-Hemmung: ein Vermächtnis der Präzision in der Uhrmacherei
Jean Moïse Pouzait (1743 – 1793), ein angesehener Genfer Uhrmacher, spielte eine grundlegende Rolle in der Entwicklung von Uhren mit springender Sekunde (ein Sekundenzeiger, der sich schrittweise statt kontinuierlich bewegt). Im letzten Viertel des 18. Jahrhunderts widmeten sich mehrere Uhrmachermeister der Herstellung von Uhren mit springender Zentralsekunde, einem Merkmal, das sowohl von der Wissenschaft als auch vom chinesischen Markt sehr geschätzt wurde.
Pouzait tat sich durch die Entwicklung einer innovativen Lösung mit Ankerhemmung hervor, ergänzt durch eine große Sekundenunruh. Trotz ihrer Trägheitsempfindlichkeit gewann die spektakuläre Konstruktion der Pouzait-Hemmung in China Bewunderer, noch vor der Erfindung der „chinesischen Duplexhemmung“[3] durch Jacot. Dieser spätere Fortschritt ermöglichte eine kostengünstigere Herstellung von Uhren mit springender Zentralsekunde.
1786 stellte Pouzait der Société des Arts in Genf ein Modell seiner Hemmung vor, das noch heute in deren Sammlung aufbewahrt wird. Pouzaits Konzept leitete sich offenbar von der "Wetterfahnen"-Hemmung[4] ab, jedoch mit wesentlichen Unterschieden: Die Paletten waren keine einfachen Stifte, sondern kleine rechteckige, zapfenähnliche Zähne, was eine Hemmung mit "geteilter Hebung"[5] kennzeichnet.
Jacques – Frédéric Houriet 25.02.1743 – 12.01.1830
Der Einfluss von Jacques-Frédéric Houriet
Jacques-Frédéric Houriet, geboren 1743 in La Chaux d'Abel bei La Ferrière in der Schweiz, ist eine prägende Gestalt der Uhrmachergeschichte. Seine berufliche Laufbahn begann 1759 mit einer Lehre bei Abraham Louis Perret-Jeanneret, was die verbreitete Annahme widerlegt, er sei bei Perrelet in die Lehre gegangen. Zwischen 1759 und 1768 vervollkommnete Houriet seine Fähigkeiten in Paris unter der Anleitung von Pierre Le Roy, dem Sohn des berühmten Julien Le Roy. Obwohl Julien kurz nach Houriets Ankunft starb, setzte dieser seine Ausbildung unter der Leitung von Pierre Le Roy und Ferdinand Berthoud fort und arbeitete eng mit Pierre Louis Berthoud zusammen, Ferdinands Neffen.
In Paris knüpfte Houriet wichtige Verbindungen zu bedeutenden Persönlichkeiten der Uhrmacherei wie Abraham-Louis Breguet, Jean Romilly, Antide Janvier und Louis Recordon. Nach Abschluss seiner Ausbildung in der französischen Hauptstadt kehrte Houriet 1768 in die Schweiz zurück und ließ sich in Le Locle nieder. Zunächst arbeitete er an der Seite seines Bruders und seiner beiden Schwestern; später wurde er Teilhaber von David Courvoisier in der Firma „Courvoisier & Fils“, die später in „Courvoisier & Houriet“ umbenannt wurde.
Die Französische Revolution brachte Houriets Geschäften erhebliche Herausforderungen, bot aber auch einzigartige Chancen. In dieser turbulenten Zeit arbeitete er mit dem im Exil lebenden Abraham-Louis Breguet zusammen und trug zur Entwicklung von Breguets berühmter „souscription“-Uhr bei.
1797 trat der Däne Urban Jürgensen als Angestellter und Lehrling bei Houriet ein. Später arbeitete Jürgensen bei Abraham-Louis Breguet in Paris und bei John Arnold in London und heiratete schließlich Sophie-Henriette, Houriets Tochter.
Die Napoleonischen Kriege brachten neue Herausforderungen, doch Houriet gab nicht auf und versuchte, seinen Sohn in das Geschäft einzubinden, allerdings ohne den erhofften Erfolg.
1818 entschied sich Jacques-Frédéric Houriet im Alter von 75 Jahren, allein weiterzuarbeiten, und bewies damit seine unerschütterliche Hingabe und Leidenschaft für die Uhrmacherkunst.
Jacques-Frédéric Houriet ist eine Symbolfigur der Schweizer Uhrmachergeschichte, berühmt für die Herstellung von Taschenchronometern und maßgefertigten Werken für namhafte Uhrmacher wie Abraham-Louis Breguet, Louis Berthoud, Louis Recordon und Robert Roskell. Selbst im hohen Alter widmete sich Houriet unbeirrt dem Experimentieren und Forschen und leistete bemerkenswerte Beiträge zu den Grundlagen des Isochronismus, der Temperaturkompensation und der Auswirkungen des Magnetismus auf Chronometer.
Um 1814 führte Houriet kugelförmige Unruhspiralen für Chronometer ein, eine Innovation, die das unablässige Streben nach Präzision und Effizienz in der Uhrmacherei veranschaulicht. Seine sorgfältige Arbeit und seine technischen Beiträge legten die Grundlagen der Schweizer Chronometrie und brachten ihm den Titel des Begründers dieser Disziplin ein.
Über seine technischen Leistungen hinaus fand Houriet breite Anerkennung in der wissenschaftlichen und künstlerischen Gemeinschaft. Er war Mitglied der renommierten Académie des sciences in Paris und Ehrenmitglied der Société des Arts in Genf, was seinen internationalen Einfluss und seine Anerkennung widerspiegelt.
Leben und Werk von Jacques-Frédéric Houriet sind bis heute eine Quelle der Inspiration für die Uhrmacherkunst und stehen für die Verbindung von technischer Innovation und Streben nach Perfektion, die die Schweizer Tradition auszeichnet. Sein Erbe zeugt von der Exzellenz und Leidenschaft, die die stetige Weiterentwicklung der Chronometrie vorantreiben, und sorgt dafür, dass sein Name untrennbar mit der Geschichte der Uhrmacherei verbunden bleibt.
Jacques – Frédéric Houriet, Le Locle, Nr. 12, 1790
Wir stellen ein prachtvolles Stück Uhrmacherkunst aus vergoldetem Messing vor, das die unvergleichliche Meisterschaft von Jacques-Frédéric Houriet zeigt. Diese herrliche Taschenuhr besitzt einen raffinierten "mehrarmigen Thermometer"-Mechanismus[6], der sich durch einen feinen bimetallischen Halbreif und ein Zahnstangen-Ritzel-Getriebe auszeichnet, geschickt ergänzt durch eine spiralförmige Rückstellfeder. Das Zifferblatt aus reinweiß emailliertem Kupfer trägt eine Temperaturskala in Grad Réaumur mit elegant angeordneten arabischen Ziffern.
Anmutig in Schreibschrift mit „Fred: (eric) Houriet“ signiert und unter der Signatur mit „No. 12“ nummeriert, spiegelt dieses Zifferblatt die Präzision und Liebe zum Detail wider, die Houriets Schöpfungen auszeichnen. Der bemerkenswert feine Zeiger ist sorgfältig aus gebläutem Stahl geschmiedet und veranschaulicht die technische Exzellenz und Detailgenauigkeit des Uhrmachermeisters.
Das Gehäuse aus poliertem Silber ist auf der Rückseite mit einem kunstvoll gravierten Sternmotiv verziert, das dem Ganzen einen Hauch von Raffinesse und Eleganz verleiht. Mit einem Gesamtdurchmesser von 63 mm geht diese Uhr über ihre Funktion als bloßes Messinstrument hinaus und erweist sich als wahres Kunstwerk. Sie verkörpert nicht nur technische Innovation, sondern auch die verfeinerte Ästhetik des 18. Jahrhunderts und vereint Funktion und Eleganz in vollendeter Weise.
Jacques-Frédéric Houriet: der Pionier der Chronometrie und seine innovativen Kooperationen
Jacques-Frédéric Houriet war, wie sein Zeitgenosse Abraham-Louis Breguet, ein experimentierender Uhrmacher, der unermüdlich nach höchster Präzision strebte und die Uhrmacherei wissenschaftlich anging. Dieses gemeinsame Streben nach technischer Exzellenz begründete über die Jahre eine tiefe Freundschaft zwischen beiden. Houriet arbeitete mit Breguet während dessen Exil in der Schweiz zwischen 1793 und 1795 zusammen, was diese bemerkenswerte Partnerschaft weiter festigte.
Houriets Manuskripte aus dem Jahr 1777 enthielten bereits das Konzept einer Uhr mit einem einzigen Zeiger und einer minimalen Anzahl von Teilen – dieselbe Idee, die später Breguets berühmte „souscription“-Uhren inspirieren sollte. Betrachtet man Houriets Taschenthermometer genauer, das Breguets „souscription“-Uhren um einige Jahre vorausgeht, findet man bedeutende Ähnlichkeiten in Konstruktion und Materialien. Die ersten Gehäuse der „souscription“-Uhren waren alle aus Silber, ähnlich dem Gehäuse des Thermometers, ebenso wie die Anordnung des Zifferblatts, die Gesamtgröße und die Verwendung eines einzigen Zeigers.
Das bereits erwähnte Taschenthermometer von Houriet ist einzigartig, nummeriert und bewahrt das alte System eines doppelt gefalteten bimetallischen Halbreifs mit einer Zahnstange und einer zentralen Stabilisierungsstrebe sowie einer Aussparung in der Platine für die Zahnstange. Spätere Versionen weisen diese Merkmale nicht auf und sind einfacher konstruiert. In der Fachliteratur wird die Erfindung des Bimetallthermometers oft Urban Jürgensen zugeschrieben, doch fehlen dafür stichhaltige Belege. Es ist erwiesen, dass Frédéric Houriet die physikalischen Eigenschaften von Bimetallstreifen schon lange vor Jürgensen erforschte, wie seine handschriftlichen Notizen zeigen.
Der Bimetallstreifen, entscheidend für temperaturkompensierte Unruhen in Chronometern, wurde von Houriet um 1790 eingeführt. Dieses Datum wird durch ein ähnliches Taschenthermometer, ebenfalls von Houriet, bestätigt, das 2010 bei Sotheby's versteigert wurde. Die temperaturabhängige Verformung des Bimetallstreifens wurde über eine einfache Anordnung aus Zahnstange und Rädern übertragen und bewegte einen einzigen Zeiger, der die Temperatur in Grad Réaumur anzeigte. Houriet vertrat die Ansicht, dass die Gehäuse dieser Thermometer aus Silber sein sollten, um die Temperatur besser auf den bimetallischen Halbreif zu übertragen, und dass der Zeiger so leicht und ausgewogen wie möglich sein sollte.
Um 1801 vereinfachte Urban Jürgensen Houriets System, indem er die Form des Bimetallstreifens veränderte, und stellte eigene Taschenthermometer her, signiert mit 'invenit et fecit'. Breguet seinerseits übernahm das System und verbesserte es weiter, indem er eine zweite Zahnstange für eine präzisere Übertragung vom bimetallischen Halbreif hinzufügte. Jürgensens vereinfachte Version wurde von Houriet miniaturisiert und in hochwertige Taschenuhren eingebaut, sowohl von ihm selbst als auch von anderen Herstellern, wie etwa in der berühmten Breguet Nr. 160, der „Marie-Antoinette“.
Die Réaumur-Skala: ein Relikt aus der Geschichte der Temperaturmessung
Die Réaumur-Skala (°Ré, °Re, °R), auch als „Oktogesimalteilung“ bekannt, ist eine altehrwürdige Temperaturskala, bei der Gefrier- und Siedepunkt des Wassers auf 0 und 80 Grad festgelegt sind. Ursprünglich 1731 von René Antoine Ferchault de Réaumur vorgeschlagen, fand diese Skala in Europa breite Anerkennung und Verwendung, insbesondere in Ländern wie Frankreich, Deutschland und Russland.
In den 1790er-Jahren verdrängte Frankreich mit der offiziellen Einführung der Celsius-Skala als Teil des metrischen Systems die Réaumur-Skala in eine Nebenrolle. Ihr anhaltender Einfluss und ihre regionale Akzeptanz führten jedoch dazu, dass sie in einigen Teilen Europas bis Mitte des 19. Jahrhunderts weiter verwendet wurde.
Obwohl die Réaumur-Skala heute kaum noch Anwendung findet, wird sie in bestimmten Nischen der Lebensmittelindustrie noch genutzt. Bei der traditionellen Käseherstellung, etwa beim „Parmigiano Reggiano“ in Italien und bei Schweizer Alpkäsen, dient die Skala zur Messung der Milchtemperatur, einem entscheidenden Schritt im Herstellungsprozess. In den Niederlanden wird sie beim Kochen von Zuckersirup verwendet, der für zahlreiche Desserts und Süßwaren unerlässlich ist.
Der Übergang von der Réaumur-Skala zu anderen Temperaturskalen wie Celsius und Fahrenheit in Wissenschaft und Technik spiegelt die Entwicklung der Messstandards wider. Dennoch bleibt die Réaumur-Skala ein Zeugnis der reichen Geschichte der Thermometrie und der europäischen Wissenschaftsentwicklung. Sie stellt einen bedeutenden Meilenstein in der Chronologie der Thermometrie dar und erinnert uns an den Einfallsreichtum und die Innovationskraft der Wissenschaftler des 18. Jahrhunderts.
Anmerkungen
[1] Die „Pouzait-Hemmung“ ist eine Uhrenhemmung, die von Jean-Moïse Pouzait, einem Schweizer Uhrmacher des 18. Jahrhunderts, entwickelt wurde. Diese Hemmung zeichnet sich durch ihre Innovation und den Einfluss aus, den sie auf die damalige Entwicklung der Uhrmacherei hatte.
Hier die wichtigsten Punkte zur „Pouzait-Hemmung“:
Innovative Konstruktion: Die Pouzait-Hemmung führte einen neuen Ansatz in der Konstruktion von Hemmungen ein. Anders als die Zylinder- und die Ankerhemmung bot die Pouzait-Hemmung den Uhren eine höhere Genauigkeit und Zuverlässigkeit.
Konstante Frequenz: Diese Hemmung trug dazu bei, eine konstante Schwingungsfrequenz aufrechtzuerhalten, was für die Ganggenauigkeit der Uhr entscheidend war. Die Konstanz der Schwingungsfrequenz verringerte die Gangfehler, die bei anderen Hemmungsarten häufig auftraten.
Geringere Reibung: Einer der Vorteile der Pouzait-Hemmung war die Verringerung der Reibung zwischen den beweglichen Teilen des Mechanismus. Weniger Reibung bedeutete weniger Verschleiß der Teile und einen geringeren Wartungsbedarf.
Begrenzte Produktion: Trotz ihrer Vorteile setzte sich die Pouzait-Hemmung nicht auf breiter Basis durch, möglicherweise wegen der aufwendigen Herstellung und der erforderlichen Präzision bei der Fertigung der Teile.
Historischer Einfluss: Obwohl sie nie zum Standard in der Uhrmacherei wurde, beeinflusste die Pouzait-Hemmung die Entwicklung anderer Hemmungsarten und trug dazu bei, technische Innovation auf diesem Gebiet zu fördern.
Zusammenfassend stellt die „Pouzait-Hemmung“ einen bedeutenden Fortschritt in der Geschichte der Uhrmacherei dar, da sie die Genauigkeit und Zuverlässigkeit der damaligen Uhren verbesserte. Obwohl sie nicht weit verbreitet war, beeinflusste ihre innovative Konstruktion spätere Innovationen in der Hemmungstechnik.
[2] Im Zusammenhang mit Gegenständen wie Uhrgehäusen oder anderen Accessoires bezeichnet „weißer Kragen“ eine Dekorationstechnik, die den Glanz und das Aussehen von Perlen nachahmt. Im konkreten Fall dieser Uhr beschreibt der perlenimitierende weiße Kragen eine Verzierung, bei der das Material oder das Email des Gehäuses so bearbeitet wird, dass es optisch an den Glanz und die Textur von Perlen erinnert. Es handelt sich um eine in der Schmuck- und Goldschmiedekunst gängige Technik, um eine elegante und luxuriöse Wirkung zu erzielen.
[3] Die „chinesische Duplexhemmung“ ist ein Mechanismus, der den Sekundenzeiger in regelmäßigen Schritten von einer Sekunde vorrücken lässt, das Verhalten von Quarzuhren nachahmt und eine höhere Genauigkeit bietet.
[4] Die "Wetterfahnen"-Hemmung ist ein alter Mechanismus, der in Uhren zur Regulierung der Energiefreigabe eingesetzt wurde, im Unterschied zu späteren Hemmungen jedoch keine Sicherheitsfunktion besaß.
[5] Eine Hemmung mit "geteilter Hebung" (englisch "divided lift escapement") ist eine Art Hemmungsmechanismus in der Uhrmacherei, bei dem der Hebungsvorgang (lift) auf verschiedene Teile des Mechanismus aufgeteilt ist. Zum besseren Verständnis ist es hilfreich, einige Grundbegriffe zu Hemmungen in der Uhrmacherei zu erläutern:
Hemmung: Ein Mechanismus, der die Energiefreigabe des Uhrwerks steuert und eine kontinuierliche Bewegung in Impulse umwandelt.
Hebung (Lift): Die Phase des Hemmungszyklus, in der das Ankerrad die Palette anstößt, Energie auf die Unruh (den Oszillator) überträgt und deren Bewegung aufrechterhält.
Bei der Hemmung mit geteilter Hebung wird diese Phase der Energieübertragung auf verschiedene Elemente oder Phasen des Mechanismus verteilt, statt auf einmal an einem einzigen Kontaktpunkt stattzufinden. Dies kann zu einem sanfteren und kontrollierteren Arbeiten der Hemmung führen und so die Genauigkeit der Uhr verbessern.
Im Zusammenhang mit der Pouzait-Hemmung:
Paletten: Die Bauteile, die mit dem Ankerrad zusammenwirken. In Pouzaits Mechanismus sind die Paletten keine einfachen Stifte, sondern kleine rechteckige, stiftähnliche Zähne, die den Hebungsvorgang aufteilen.
Diese besondere Konstruktion der Pouzait-Hemmung ermöglichte eine präzisere Regulierung der Energiefreigabe und trug zur springenden Sekunde bei, bei der der Sekundenzeiger in regelmäßigen Schritten von einer Sekunde vorrückt.
Zusammenfassend ist eine "Hemmung mit geteilter Hebung" eine Konfiguration, bei der die Hebungsphase der Hemmung unterteilt ist, sodass die Arbeit der Energieübertragung so verteilt wird, dass eine präzisere und effizientere Bewegung entstehen kann.
[6] Der Begriff „mehrarmiger Thermometer-Mechanismus“ bezeichnet ein fortschrittliches System, das mehrere Hebel oder Arme verwendet, um die Temperatur genau zu messen. Dieser Mechanismus ermöglicht eine höhere Empfindlichkeit und Messgenauigkeit, was für hochwertige Uhren unerlässlich ist.
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