Rafael Simões Miranda: do design de relógios à bancada do IPR
Desenhou centenas de relógios para mais de 15 marcas e fundou em 2011 a DWISS, a marca suíça com mais de 30 prémios internacionais de design. Agora, Rafael Simões Miranda senta-se à bancada como aluno do curso de relojoaria do IPR, para aprender a lubrificar e a regular movimentos e, um dia, criar sozinho as complicações dos seus relógios.
A DWISS (Design Watch Independent Switzerland) nasceu em Lugano, na Suíça, com um lema que o fundador repete: dizer as horas de outra maneira. Da primeira caixa de relógio em nióbio ao S1 de horas errantes, distinguido em 2026 com o Australian Good Design Award e seleccionado para o ADI Design Index, a marca construiu-se em séries limitadas que nunca são reeditadas.
Nascido no Brasil, naturalizado italiano e a viver em Portugal, Rafael conheceu o IPR pela newsletter. Falámos com ele sobre o que aprende à bancada, o percurso da marca e o que vem a seguir.
Da prancheta à bancada
Com 20 anos a desenhar relógios e mais de 30 prémios internacionais de design, o que o levou a sentar-se à bancada como aluno de relojoaria?
Tenho muitos anos a desenhar relógios, mas nunca fui capaz de regular ou lubrificar um movimento. Entrei no instituto para aprender a fazer uma lubrificação e uma regulação, e para perceber melhor como funcionam os movimentos: quais existem e como uma roda engrena na outra.
Quero chegar ao ponto de fazer as minhas próprias modificações nos movimentos e criar complicações para os relógios da DWISS. Hoje faço-o com a ajuda de engenheiros.
Depois de se mudar para Portugal, veio conhecer a oficina do IPR. Que impressão lhe deixou essa visita, e como passou de visitante a aluno?
Conheci o IPR através da newsletter, mas já não me lembro exactamente onde a vi. Escrevi ao Nuno Margalha, uma pessoa muito simpática e muito solícita, e fui visitar o instituto. Percebi logo que ali havia um curso exactamente para o que eu queria e inscrevi-me assim que o conheci.
O que aprendeu no curso que mais o surpreendeu, mesmo depois de tantos anos ligado aos relógios?
O que mais me surpreendeu foi a paciência que é preciso ter para ser relojoeiro. Já conhecia os movimentos e sabia desmontá-los e montá-los, mas nunca tinha lubrificado um e nunca tinha visto de perto toda a paciência que este ofício exige. Isso impressionou-me muito.
Com a pinça na mão, há alguma decisão de design do passado que hoje tomaria de outra forma?
Sim, mudaria algumas coisas do passado, mas a verdade é que mudaria sempre. Acredito que o próximo relógio vai ser sempre melhor do que o anterior.
Desmontar e montar movimentos está a mudar a forma como desenha? Haverá no próximo DWISS alguma ideia nascida na bancada?
Mais do que desmontar e montar, o que aprendo é a regular e a lubrificar os movimentos. Isso vai mudar os meus próximos desenhos, porque vão nascer ideias que partem do movimento para o relógio.
O curso ajudou-me muito a ter uma noção melhor de como fazer modificações no movimento para dizer as horas de uma maneira diferente, que é o lema da DWISS.
O que diria a um designer ou a um fundador de marca que nunca abriu um relógio?
Diria que precisa de fazer um curso especializado. Não tem de ser mestre relojoeiro, mas ter uma noção básica de relojoaria ajuda muito a melhorar o design e o produto, e até a própria apresentação perante um cliente.
«Não tem de ser mestre relojoeiro, mas ter uma noção básica de relojoaria ajuda muito a melhorar o design e o produto.»
O percurso
Nasceu no Brasil e naturalizou-se italiano, a sua marca é suíça e hoje vive em Portugal. O que trouxe de cada um destes países para a sua forma de desenhar?
Do Brasil veio o jeitinho brasileiro, essa vontade de tentar dar um jeito a tudo.
Mudei-me para Itália precisamente para estudar design de produto. Descobri essa paixão cedo e fui viver para lá ainda no milénio passado, em 2000. Isso mudou por completo a minha visão do design. Continuo a achar que a Itália é o país campeão do design. Foi lá que aprendi tudo, foi lá que também ensinei, e ainda hoje é lá que vou buscar inspiração para a maior parte dos meus projectos.
Da Suíça veio a qualidade suíça, o Swiss made.
Mudei-me para Portugal depois da pandemia. É um país mais tranquilo, e aqui aprendi a ter mais paciência para projectar, para estudar e para mexer nos movimentos, para fazer relojoaria.
Desde 2006, desenhou centenas de relógios para mais de 15 marcas e ensinou design de relógios em Milão. Em que momento percebeu que precisava de ter a sua própria marca?
Percebi que precisava de ter a minha marca depois de trabalhar para outras empresas. Quando um produto tinha sucesso, quem ficava com o mérito era sempre o pessoal do marketing. Quando não tinha sucesso, quem levava a culpa era o designer.
Achei que podia fazer tudo sozinho, para ficar com o mérito ou com a culpa. Ser eu o culpado por tudo o que sai das minhas mãos.
Quando ganhei experiência suficiente junto dos fornecedores, decidi que era hora de abrir a minha marca.
A DWISS
A DWISS nasceu para mostrar as horas de outra maneira. De onde vem esta procura por novas formas de ler o tempo?
Gosto de fazer coisas diferentes como designer, e acho que existe muito produto igual aos outros. Por exemplo, todas as marcas têm um Submariner, não é? Isso eu não quero fazer. Já há muita gente a fazê-lo. Não precisamos de mais uma pessoa, mais uma marca, mais um relógio igual a todos os outros.
Prefiro fazer algo diferente. Entendo que não será um relógio para todos: muita gente gosta do purismo na relojoaria. A DWISS faz algo para quem aprecia design e exclusividade.
«Não precisamos de mais uma pessoa, mais uma marca, mais um relógio igual a todos os outros.»
A DWISS apresentou a primeira caixa de relógio em nióbio. Como chegou a este material, e que desafios trouxe ao fabrico?
Quando lancei a DWISS, fiz um evento no Brasil e lá conheci uns parceiros que me apresentaram a CBMM, a empresa mineira de nióbio do Grupo Moreira Salles, que é a maior do mundo. Eles queriam fazer um relógio de nióbio e já o tinham pedido a algumas empresas famosas na Suíça, para as quais era um projecto pequeno. Para mim era algo grande: fazer alguma coisa com um metal brasileiro, do país onde nasci, e com qualidade suíça.
Foi muito difícil trabalhar o metal, porque é muito macio, e o polimento é muito difícil de fazer. Mas, depois de muitas tentativas, conseguimos fazer um produto de altíssima qualidade, e tenho orgulho de ter feito o primeiro relógio de nióbio do mundo.
No Kickstarter, o M2 foi financiado em menos de uma hora e o R1, com um turbilhão suíço, em quatro minutos. O que aprendeu com estas campanhas, e porque decidiu encerrar esse capítulo em 2021?
As campanhas de crowdfunding foram muito importantes, porque me fizeram descobrir mercados que eu não conhecia. Fui para a Ásia por causa do Kickstarter e hoje vendo muito bem lá. A DWISS tem muitos clientes asiáticos, e foi no Kickstarter que os descobri. Enquanto eu estava mais focado nos Estados Unidos e na Europa, o crowdfunding abriu-me um mercado interessante.
Deixei o Kickstarter porque hoje vejo lá muitas marcas, muitos relógios, muita gente de qualidade, mas também muita coisa de qualidade baixíssima, além de fraudes. Há dez anos era diferente: era algo mais exclusivo e mais focado, e isso perdeu-se um pouco.
O M3 foi criado com os 100 membros do DWISS Watch Design Club. Como se desenha um relógio a tantas mãos sem perder a identidade da marca?
A criação do Watch Design Club foi muito interessante. Comecei antes da pandemia e continuei durante a pandemia, e foi uma experiência muito estimulante para todos nós que fizemos parte.
Os desenhos eram feitos por mim, por isso não se saía muito da identidade da marca. Eu apresentava, por exemplo, quatro propostas de caixa e as pessoas votavam numa. Os membros podiam escolher, descrever e dar opiniões, e eu pegava nessas opiniões e modificava a caixa, mas era sempre eu a modificar.
Na altura não existia IA. Hoje, com a IA, todos teriam feito um relógio, e acho que seria impossível fazer isto com 100 pessoas. Mas, como era eu que tinha nas mãos a base para fazer os modelos, acho que a marca não perdeu a identidade.
A DWISS explorou cedo os NFT e o metaverso e os pagamentos em criptomoeda. O que ficou dessa experiência?
Gosto de tecnologia e estou sempre a acompanhar o que acontece no mundo. Desde que foi possível, aceitei criptomoeda. Quando surgiram os NFT, vi que podia fazer uma ligação interessante com a relojoaria, porque o coleccionador de NFT também podia ser coleccionador de relógios.
Quem tinha o NFT da DWISS teve um cashback na compra do NFT e, em 2023, 10% da receita da marca nesse ano foram distribuídos entre os detentores do NFT. Além disso, tinha desconto na DWISS e podia votar e escolher novos produtos.
Hoje usamos os NFT apenas como garantia, num passaporte digital para os clientes da DWISS. Cada relógio vem com um cartão e um registo na blockchain que dão garantia, suporte e autenticidade a cada peça.
A marca produz em séries limitadas e nunca reedita um modelo. Alguma vez lhe custou retirar um relógio para sempre?
Recebo sempre pedidos de relógios antigos, mas nunca me custou retirar um modelo da linha, porque sei que vou sempre fazer outro, e o que mais gosto de fazer é criar. Ao retirar um modelo, sou obrigado a fazer aquilo de que gosto, que é criar novos modelos.
As pessoas dizem-me muitas vezes que é uma pena tirar este ou aquele, mas peço-lhes que esperem, porque vai sair algo melhor no futuro. Procuro sempre melhorar a cada ano que passa.
O S1 e o design
O S1 parte do percurso da Lua no céu. Como é que essa observação se transformou num relógio de horas errantes?
O S1 é o nascer e o pôr da Lua, esse arco que vemos no céu. Gostei de passar isso para um relógio, sem muito detalhe no mostrador. Queria algo realmente simples, mas que mostrasse a passagem desse arco que a Lua faz no céu, tal como a vemos da Terra, de um lado ao outro.
E assim nasce uma lua sempre que a hora muda.
«E assim nasce uma lua sempre que a hora muda.»
O S1 usa um La Joux-Perret G100 Soigné modificado para as horas errantes. Qual foi o maior desafio técnico para chegar a este mostrador tão limpo?
O desafio técnico foi fazê-lo funcionar sem ter o know-how que hoje adquiri com a modificação de movimentos. Trabalhei com pessoas que me ajudaram a desenhar o movimento, e espero poder fazê-lo sozinho num futuro próximo.
O maior desafio técnico foi fazer o movimento e montar o relógio de maneira a ficar perfeito. É preciso ter muita paciência, porque o ponteiro dos segundos tem de ficar bem posicionado no centro para o resultado ser perfeito.
O júri do Australian Good Design Award teve o S1 nas mãos durante três meses, e o relógio foi seleccionado para o ADI Design Index 2026. O que vê um júri de design que um coleccionador pode não ver à primeira?
Um júri de design tem outras qualidades, diferentes das de um coleccionador. O coleccionador de relógios entende de relógios, mas uma pessoa de design pode entender de relógios, de cadeiras, de edifícios, de computadores, de uma caneta, de um copo, de tudo o que é produzido industrialmente. Por isso, analisa não só a estética e a função, mas também a comercialização dos produtos.
O ADI Design Index é muito importante para mim, porque é italiano e foi em Itália que aprendi tudo. Reúne produtos de várias empresas e produtores, e é avaliado por pessoas que percebem de produção, de design de produto, de comercialização e de venda das coisas que desenhamos.
O A1 Al Ain, feito para os Emirados, tem um mostrador com areia verdadeira do deserto. Até onde pode ir uma encomenda especial da DWISS?
Uma encomenda especial da DWISS pode ser de uma peça única, como fiz para um cliente no Cazaquistão, de 10, de 100 ou de mil, o que for pedido. Estarei lá para fazer o que for preciso, como fiz com a CBMM, como fiz para esse cliente do Cazaquistão e como fiz com o Al Ain, o relógio com areia do deserto.
Essa areia foi-me enviada do deserto de Al Ain, nos Emirados, perto de Abu Dhabi. Tratei-a para poder fazer um mostrador que tem também numerais árabes clássicos. Uma encomenda especial da DWISS pode ir até onde o limite da tecnologia relojoeira permitir.
O futuro
Em 2019 definiu-se como 70% inventor e criador e 30% empresário, e disse que já havia micromarcas a mais. Depois da entrada na SIWP e da chegada à Chrono24, como faria hoje essas contas, e o que pensa agora das micromarcas?
Continuo a ser muito inventor e em parte empresário, mas agora também um pouco relojoeiro. Não sou mestre relojoeiro: o que fiz antes de entrar no instituto foi muito autodidacta. Já não acho que sejam 70 e 30. Mudei um pouco de inventor para construtor, digamos assim, talvez para relojoeiro. Não sei a percentagem e prefiro não dar uma, mas já não sou só inventor e empresário. Digamos que sou designer, empresário e um pouco relojoeiro.
Depois de entrar na SIWP (Swiss Independent Watchmakers Pavilion), na Associazione Ticinese dell'Industria Orologiera e na Chrono24, como uma das cinco micromarcas escolhidas para abrir um novo capítulo da Chrono24, o capítulo das independentes, acho que a DWISS passou de micromarca a marca independente. E é isso que procuro no futuro, com movimentos próprios e caixas próprias. É um crescimento: começa-se como micromarca e pode chegar-se a independente.
Quando terminar o curso, veremos um DWISS montado pelas suas próprias mãos?
Todos os protótipos dos relógios da DWISS são montados por mim, e já o eram antes de fazer o curso, porque, para um autodidacta, se o relógio funcionasse nas minhas mãos, eu tinha a certeza de que, nas mãos de um profissional, também funcionaria.
Tenho no YouTube um vídeo gravado em directo, com quase uma hora, em que monto um movimento de turbilhão no DWISS RC1, que deve ter sido feito há uns dez anos. Hoje todos os protótipos são montados por mim, mas esses ficam comigo. Os relógios de produção são montados por relojoeiros na Suíça.
Os que monto não são comercializados, são para uso pessoal. Mas, depois do curso, quem sabe se não começo a comercializar relógios montados inteiramente por mim.
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